对于很多人来说，观影的享受是远远大于读书的，不同的人观看一部作品之后都会有不同的感触和体会。为了回味欣赏了作品之后内心莫名的感触，是肯定少不了观后感的，观后感能为我们日后的写作提供素材。那么你知道写作品观后感时从哪些角度去写比较好呢？为了让你在使用时更加简单方便，下面是我们整理的“夏目友人观后感”，请阅读后分享你的朋友！
夏目友人观后感 篇1
夏目，是我前两天追完的。用了两天的时间一集不落的追完。比起从一开始就陪伴着夏目的“帐友”来说我就是一个萌新。用两天的时间……去感受了很多。真的！很多……
我之于夏目，始于一首诗，终于……友人帐！我喜欢夏目的温柔，也喜欢娘口三三的古灵精怪。娘口三三很温柔。虽然有些傲娇，但他从来不曾离开过夏目。嘴上说着夏目死了之后就带走友人帐，却处处为夏目着想。如果玲子不是那么快的离世，娘口三三应该也会陪伴她一生吧！他的温柔不着痕迹却暖人心。不知不觉间夏目早已经离不开娘口三三了。嘻，有时候也便会觉得温柔不过娘口三三。是啊！那种温暖，彻人心扉……
和一些帐友比起来我暂时没有他们的那些经历了时间和岁月的感触。但夏目依旧带给我无尽的感动。那樱花落下的瞬间，是一个故事的完结，也是另一个故事的开始。也许以后再也不会看其他的妖怪番了。因为往后的日子我也想要用岁月去沉淀…也想，变成一个温柔的人。
我想要成为一个温柔的人，因为我曾经也被别人温柔以待。——夏目
你是否还记得那些妖怪的名字呢？你是否还记得那些令你感动的事物呢？那些总能在不知不觉间触碰你心灵最柔软地方的事物（或人）啊！都还好吗？
不希望夏目有结局。因为，希望他可以一直一直温暖着我们。其实以后不管有没有结局或是什么样的结局我应该都能接受了。因为，你曾经来过，就已经描绘出了最好的结局。每一场邂逅所带来的不管是欢笑还是泪水，都是成长。是陪伴我们一生永不磨灭的记忆。
谢谢你夏目。
还是那首诗:
此生无悔入夏目，来世愿为帐中妖。
愿汝轻声唤吾名，得守身侧伴汝生。
一颦一笑皆由汝，无悔入名友人帐。
此生唯愿长相伴，只因君名唤夏目。
援军此生不忘吾，吾身愿依汝念动，
心心相依情相连，友人帐中吾名留。
花落以后，故事完结。你是否还在？我知道，总有一天你会离开。虽然舍不得，但是，谢谢你给的那段温柔记忆。后来…我又想起那段往事的时候脸上总是会流露出一种表情。那是岁月沉淀之后的感动，和幸福！
夏目，来生若我是帐中的妖，我不想要我的名字。你会让我陪在你身边吗？若可以，下一次，请让我拥抱你。拥抱……这充满爱的世界！
夏目友人观后感 篇2
电影小王子里说，"如果你想要和别人制造羁绊，就要承担流泪的风险。"
夏目友人帐，其实就是讲述羁绊啊。人与人的，人与妖的，妖与妖的，深深浅浅，割不断的羁绊。
不可结缘，徒增寂寞。是多么的无奈，可就算如此，我们都还是在短暂的一生中，或争取，或被动的和他人拥有羁绊。扪心自问，我是再怎么，也不愿因为这寂寞，就放弃和他人产生羁绊的机会的。
妖怪也是如此，但他们更痛苦些，他们的寿命太长了，这寂寞，这孤独，铺天盖地。
瀑布之上的妖怪说，在这里，人的命运就是这么容易被改变。生活中的我们，确实不知道往后余生，会遇到什么。
可就如夏目所说的，"转瞬即逝的相逢与离别，每一个瞬间，我都想要珍惜。"
当最后容莉枝对玲子的态度的误会解开，夏目和那位同学的误会解开，三三变了回来，所有人的记忆也归来。一切的一切，都那么平常，也正是这样的结局，总让人觉得甚是美好。
三三在影片中也一如既往地可爱啊！！很害怕夏目完结，害怕如之前看到的一些同人文那样，到最后，夏目看不见三三了。无论他如何呼唤娘口三三，无论他以如何的姿态出现在他面前，他也看不到他。他看不到眼前的草地上那一群和他玩捉迷藏的妖怪了，他也不用像小时候那样害怕，孤独。可一切的一切，有了羁绊，就变得不同，现在的生活对他来说，太不容易得到了。他孤独寂寞，他害怕恐惧，他终于熬过来了，藤原夫妇给他一个家，用他们的温柔告诉他，这是你的家。用他们的温柔，即使"心有所觉，亦装作不解"。他终于有了他的朋友们，不会再嘲笑他。三三虽然说他们是一段孽缘，当夏目死去，友人帐就归他了，这才是他想要的。可这日复一日的牵绊，三三其实也已经离不开他了吧。一次一次的挺身而出，从夏目打破那个结界的那一刻，他们的羁绊就剪不断了。
温柔的故事，平常的故事。
遗忘和离别。
羁绊。
过往的一切都烟消云散，不要遗忘，就放在心底吧。如今的羁绊，不要犹豫，去珍惜那每一个瞬间吧，就算承担流泪的风险，又如何呢，人生本就如此短了，为什么还要害怕受伤就不去热爱呢？
正因为遇到了如此温柔的人，被如此温柔的人对待，自己也会想变成这么温柔的人呢。
就让温柔的风，再吹过我的心里吧。
让每一份缘分都有始有终，
温柔的活下去吧。
夏目友人观后感 篇3
如果注定会遗忘，那还要选择相见吗？我想，要的。纵使记忆会逐渐消失，那些曾经历过的事情却都是真实存在的。经历过，就够了。
《夏目友人帐》的故事很简单，没有一波三折，没有跌宕起伏，只是像一曲缓缓流淌的小溪温柔地向前。
故事里的人和妖怪都是温柔的。夏目继承了外婆玲子的友人帐，但他没有用友人帐的力量肆意驱使妖怪，而是将名字归还给每一个妖怪，放他们自由；又胖又馋又傲娇的猫咪老师，会扭着肥硕的身躯炸毛，会趴在橱窗前哼哼唧唧地对着团子流口水，也会变回很厉害的本体救下夏目，抱怨着“夏目真是笨死了”，然后偏着头要多吃一只炸虾；容莉枝阿姨会痴痴地信仰着难转神，收留素不相识的人；害羞的妖怪木木须贴着墙根走，会很努力地帮助善良的人，怯怯地，却也很可爱；多轨会为了追迷路的猫咪老师跑过整个镇子，没有遇到坏人。
故事的主角，是穗之影，作为背负着神罚的妖怪，他能去任何地方，又注定不能长久地呆在同一个地方，但当离开那一刻，所有人都会将他忘却，忘掉所有关于他的美好，他却能分明地记得所有人，多么残忍。像在河里漂流，无依无靠，你熟悉岸上的每一个人，可每个人看你的眼神，都是陌生。但他依然选择化身成容莉枝阿姨已逝世的儿子，陪了她整整八年，陪到她走出儿子失事的痛苦。因为贪恋这人世间的温柔，注定要失去的温柔。
可是啊，他最后还是要走了，带着温柔的孤单，继续在人海中漂流。
回到文初的问题。曾遇见过的，没有了记忆，要怎么证明呢？可是我曾这样遇见过你，就已经足够幸福了。曾经的拥抱是真的，也是真的回不去了。在告别里明白，那些被时间带走的记忆，去了，便无法再回。就像那些午后的蝉鸣，那些炽灼的雷雨，那些热烈的花开，都随夏天远去。无人记得，但确切存在过。难道因为那些东西现已不存在，就能否认它们曾经的存在吗？
小溪温柔地向前流，我们的相遇像涟漪，边靠近，边远去，即便碰到了便会分开，还是想要碰触你。像小溪不能逆流，人生是单行的列车，有人会离开，但有人会到达。一次次挥手告别，一次次挥手问好，手终究会空，心是满的。
温柔的夏日里，《夏目友人帐》是一个温柔的世界。有温柔的浅绿色调，相逢的人会再相逢，迷失的人抬起头，仰望同片温柔的星空。
夏目友人观后感 篇4
第三季第三集，夏目的同学柴田和化成高中女生的妖怪相爱。
最后，迎着夕阳灿烂的余晖，爱人在柴田手中渐渐化为泡沫......
这样的告别实在太过凄美，令人久久无法释怀......
这些感情中均蕴含着淡淡的温馨，隐隐的笃定与淡然。
缘未尽时全心投入，缘尽时放手随它逝去，从此开始新的生活。
像男子默坐，与萤作最后告别。
像柴田最后一次拉起女生的手，和她奔跑在夕阳下。
这种仪式感透露出日本人对待人事的庄重。
分手时，最遗憾的，是没有好好告别。
夏目感受过妖的凄苦，也体会过妖的温馨。
第三季结尾，夏目和众妖一起捉迷藏、野餐。
同学来叫他，他犹豫是否前去。
众妖却带着笑意看着他，道：“去吧，夏目大人。”
夏目点头起身，走出几步，回首，身后草坪空空如也。
此处格外温馨动人——不知不觉间，夏目已经融入了妖怪和人类两个世界了啊~
这本是两个格格不入的世界，夏目却已经能够自如穿梭。
曾经抗拒妖的世界，如今却有剪不断的羁绊。
曾经怎样都无法融入人类世界，如今却已有三五知交好友，和在家里等待他的亲人。
他终于不再孤单一人。
这两个世界都有他珍视的人，他们给了他温暖，照亮了他的生活。
然而夏目看似脆弱，实则强大。
他长期生活在惊慌失措和孤独寂寞中，眼神却仍然温柔。
许多妖怪或神明，原本美好，忍受不了长期的折磨，最后化为恶灵。
如第二季第二集，翠一心守护人类，饥荒中的人类却捣碎了她寄居的神像。
翠怨恨滔天，成为恶灵。
又如第一季第四集，时雨大人本是亲近人的妖怪，被一心求富的商人困在楼里。
孤独与怨恨日复一日将他折磨成了恶灵。
而夏目纵使有许多伤痛，也依然奋不顾身，拯救陷入险境的妖和人。
这一点上，他和玲子外婆是一样的。
玲子曾经帮助小时候的滋叔叔除去家里的“扫把星”。
她因为施法把滋叔叔家弄得一团乱，却无法说明真相，最后只能笑着避开。
为了让小妖精看到海，她故意把重要的东西放在最高的树冠上，让小妖精去拿。
正是夏目始终没有放弃善念，才终被上天眷顾。
多年以后，夏目通过妖怪和滋叔叔之口，将关于外婆的零星往事铺起来。
才终于懂得了，那个他人口中怪怪的外婆，原来是一个如此善良和通透的人啊~
玲子知道不被常人接受，也不抱期望，甚至避开人群。
但她会反抗，无论收拾欺负她的人类还是妖怪，都漂亮潇洒。
玲子和妖怪比试，夏目则更加隐忍，也更渴望融入人群，因此失望也更大。
而玲子，哀莫大于心死吧。
他们都是幼时便遭孤立的孩子，且是被整个人类群体孤立，细思极恐......
也只有动画能淡化这种压抑与沉痛，甚至拍出美感来。
好在，时隔两代，终于有人理解了玲子。
玲子，也终于不再是孤单一个人了。
夏目友人观后感 篇5
今天去看了剧场版的《夏目友人帐》，比我想象中多了不少意料之外的惊喜。
我在日本动漫领域其实一直是一个缺课生，从来没有跟上过趟儿。在我念初中的时候，“萌”、“腐”、、“同人”这些概念才刚刚开始流行，我身边有很多人都在热衷地谈论网王、火影、死亡笔记；在我高中的时候，像诸如《夏目友人帐》、《言叶之庭》这些番剧就已经在我周围悄然传播开了，而我由于一而再、再而三地错过了流行，只好心安理得地听不懂。
当我从《你的名字》、《千年女优》这些动画电影开始了解新海诚、今敏这些人的作品时，已经是我大学毕业以后的事了，而当年那批看动漫的小伙伴们，早已经纷纷过了N1考试，可以看无字幕的生剧了。但我非常庆幸在这个春天与剧场版《夏目友人帐》相遇，虽然晚了十年，但好在没有错过。
我想从几个关键词入手来讲我对这部动画电影的理解：名字、隐喻、记忆。
首先说名字。
其实我最早以为《夏目友人帐》是关于一群高中生的校园友情的故事，看了电影之后才发现设定比我的想象要宽阔精彩得多。“友人帐”其实是一本“被降服的妖怪名录”，里面记载的都是被一个叫夏目玲子的人类打败的妖怪的名字。这些妖怪输给夏目玲子之后，就要把自己的名字写下来给她，表示自己臣服于她。
在这部电影里，“名字”非常重要，它与身份和权力关系都直接相关。夏目玲子拥有他们的名字，同时也拥有驱驰他们的权力；而当夏目玲子已经死去，她的外孙来接管这本“友人帐”，他需要解除妖怪们的封印，还他们自由之身，而这个仪式，就是把他们的名字还给他们。
“名字”往往与“身份”相连，同时也意味着人与人之间的情感连结。当一个人在一个组织里没有名字、只有代号的时候，比如在监狱里、在杀手组织里、作为奴隶，他不再是一个有着自己独特性情的个体，他是一个面目模糊的“存在”，没有名字、没有身份、随时可被替代。
一个农场主精心饲养家禽的时候，别人问他为什么不给这些家禽取名字，农场主说，这些家禽将来都是要杀了吃的，如果起了名字，就有了感情，那就很难下手了。
对于其他人类来说，妖就是妖，面目模糊的大妖小怪，但是在“友人帐”里，他们是有名字的，他们与夏目彼此记得，彼此的存在也产生着连结。
然后说隐喻。
在这部电影里，人与妖是共生同行于世间的，但只有极少数的人类可以看见妖、甚至驯化妖，而其他大多数人虽然看不到妖，却也知晓他们的存在，知道在自己可见可感的世界之外，有另一片广阔的、不可知的世界。
但即便如此，对于那些看不到妖怪的人来说，能看到妖怪、并且能与之对话的人，依然是怪胎一样的存在。尤其是当他们和妖怪说话的时候，其他人只能看到他们在自言自语。这个设定就像一个巧妙的隐喻。
我记得有人曾经评价梵高的画，说世人往往觉得梵高的画充满了想象力，但很有可能对于梵高来说，他画的就是他所看到的世界。现在很多人都喜欢引用鲁迅写过的那句话，“人类的悲欢并不相通”，其实人与人眼中看到的世界、体察到的生活也完全不同。而《夏目友人帐》把这种不同具体化了。
电影里有一幕非常的诗意。男主人公夏目贵志是一个能看到妖怪的人类，他有个同学叫结城，明明看不到妖怪却假装自己能看到（大概是真的希望自己能看到）。他们俩一起走向树林深处，因为听说那里有最壮观的瀑布、和最吓人的妖怪。当他们到达目的地的时候，在他们眼前的，却是截然相反的两个世界。
结城看到的只是一片光秃秃的石壁，什么都没有；而贵志眼前的，却是水花飞溅的壮丽瀑布，当他试图去触碰那些水珠时，传说中的妖怪出现了，并且对他说，你不可以触碰这些河流里的水，这里的每一滴水都象征着一个人的命运。人的命运非常脆弱，一点轻微的触碰就可以完全改变它的航向，所以你一定要小心再小心。
夏目这样的角色就像是创作者自身的投射。之前看了一部英国电影叫Miss Potter，讲彼得兔的创造者波特小姐，她画的那些小动物，对于别人来说就是虚拟形象，对于她自己来说却是会说会动、真实可感、并且为她带来陪伴的朋友。
对于很多创作者来说都是这样吧，他们和旁人看到完全不一样的世界，当他们沉浸在自己的世界中时，其他人会觉得这不过是虚拟的安慰，不是真实的世界，而对于他们来讲，这就是他们所感受到的真实，他们也真实地和这个世界里的人物产生感情。
最后说记忆。
整个影片最让我潸然的，是导演和编剧对于“记忆”浓墨重彩的书写。电影里有一个非常忧郁的妖怪，他背负着严厉的神罚。他可以轻易走进他人的生活，与别人产生连接，但只要他离开，所有他存在过的痕迹都会消失、关于他的记忆也都会被抹去，只要他离开你的生活，他就像从未来过一样，你根本不会记得他的任何一点消息。
有不明真相的除妖师认为他是一个非常险恶的大妖魔，因为他在不断经过、不断盗取别人的生活与记忆，但其实最痛苦的明明是妖怪自己，他记得所有人，而所有人都不记得他，他记得所有那些欢快的、悲伤的记忆，而其他人的回忆里，却完全没有他的影子。他明明身在其中过、共同经历过、却不在任何人的任何一段记忆中拥有姓名，一个真正的孤魂野鬼。太悲伤了。
看的时候我想起一句话，不记得是在哪里读到的了，可能是从电影《寻梦环游记》里，那句话说，每个人都会死去两次，第一次是肉身的消亡，第二次是所有人都不再记得ta的时候。
《寻梦环游记》这部电影其实也讲的是“被记得”之于“存在”的重要性。电影讲的是墨西哥有一年一度的亡灵节，在这一天里，阴阳两界可以相通，已经逝去的人可以灵魂回到自己旧日的家中，探望依然在世的亲人，唯一的条件是他的家里必须要至少有一张他的照片，也就意味着他还被家人记挂着，亡灵们才有家可归。
如果一个亡灵在世界上已经一张他的照片都没有了，就意味着再也没有人想着他、念着他、挂着他了，那他就真的灰飞烟灭、再也不能回来这个世界了。
在电影《夏目友人帐》里，打遍天下妖怪无敌手的怪胎人类夏目玲子曾经说，我才不要被人记住，我宁愿就像没有存在过。而事实上呢，她被很多妖怪记得，被小时候默默仰望她的女孩记得，被自己的外孙记得。
只要还被人记得，被人牵挂，被人爱着，就不算孤独地活着。那些我爱的、爱我的人，无论在与不在的，都曾经救了我，都将一直带给我安慰。
夏目友人观后感 篇6
若不能为神仙，那就变成妖怪吧。仗着一般人看不到的便利可以肆无忌惮地为非作歹，跟着心爱的美少年一步之遥的距离看着他去上学，心情不好就偶尔把自己奇形怪状的尊容露出来吓唬吓唬路人甲以求得心理平衡总之只要和大部分妖怪和睦相处，切记看到夏目玲子立马绕道而行的话，做妖怪的日子还是很快乐的。
“是啊是啊，可能说两国的文化差异吧，到现在我都不明白为啥西湖断桥上那个穿白衣服的漂亮女人要为着一个毫无用处的懦弱男人舍弃成仙的机会，连妖怪都不做了，一心一意要变成人呢~”
可能是，会寂寞吧。
神仙和妖怪的区别，除了居住地不同以外，可能就是神仙什么都能放下吧。把那些曾经深爱的喜爱的相爱的事情统统如同掸下肩膀的灰尘那样自身上掸落，轻飘飘地飞身到琼楼玉宇九重宫阙，自此忘记原本双脚扎根在土地上的事实，用悲悯而鄙视的眼光打量着曾经生活过的土地和土地上的人们。
看着那些妖怪尽管容颜不老，可是无法阻止祭拜自己的女子从穿着校服裙的豆蔻年华变成微笑得满脸皱纹的奶奶佛龛上的桃子应该说被精挑细选过的最符合自己尺寸，可是为什么受到祭拜的那个神明会越来越小呢?最终如清晨滴一滴露水被阳光蒸发，于一片灿烂的光晕中完成那个一辈子没有完成的对话。
“今天天气很好呢~”
“嗯，的确是这样呢。”
还有那个害怕鬼怪，哭泣的样子一点都不美型的少女班长，因为堕落成妖怪的神明偶尔的'帮助从此似乎变得胆大无比，用尽自己可以想象的办法只为了和他再见一面，虽然那个头顶那个若有若无的抚触之后是彼方的消亡她或许没有看见，可是全部感知到了。
“谢谢你。”
曾经一步之遥会给自己送饭的男子变成了美中年，最终给他留下的回忆是祭典上那个“穿着蓝色浴衣微笑着不说话”的女子。
还有看着夏目说“只要夏目不孤单，我一个人孤单”就可以的弱气总受狐狸君……
是什么时候开始妖怪就变成了弱势群体呢?
不是玲子奶奶收服他们的那一刻吧~那时候拥有的应该说快乐才对。他们拥有无限的生命和无穷的记忆，除此之外无法摆脱。在漫长无极的永生中热情慢慢被折磨殆尽，或者以为在玲子的领导折磨下(特大谬误！)或许可以看到妖生中另外一面的风景，可是对不起，玲子忘记了。
不过一瞬间以后，再次被抛弃在时光滚滚的洪流中顺流逆流没有尽头。却抱着”玲子明天就回来找我“的念头不肯松手，宛若无用确实唯一可能得到救赎的稻草。
最后却是一句”玲子，已经没有关系了吗“变成了生命的收稍。
原来，这一生，便是如此过去了~
夏目友人观后感 篇7
绿川幸是夏天的花床，绿川幸是夏天的潮汐；绿川幸是夏天延绵不绝的草场，绿川幸是夏天的雨水敲打着窗棂。
绿川幸的忧郁是城市深处传来的吉它，绿川幸的宁静是清流里摇曳的尾巴，绿川幸的简单是孩童和精灵的玩耍，绿川幸的幸福是雷声从屋顶碾过外婆的蒲扇在轻吟着童话。
我该用多少溢美之词才能让所有的大人小孩、所有的对你沉迷喜爱了解无关不屑蔑视的人都爱上你。
我该用多少绞尽脑汁的比喻才能通往你的世界，去拜访一个名叫“夏天”的儿时玩伴。
上帝说要有光，世界便有了光。绿川说光要打在茂盛的树丛上，绿色的树荫里住着恶作剧的精灵。光要从云层里透出来，铺在溪水和鹅卵石上。光要标志着每一条自行车骑过的小路，光要守护炊烟袅袅的村庄。要有树，绿色的大片的树，树边有供祠，大的小的有名的无名的神灵都得到平等的尊重。要有纯净的天空像海水一样流动。要有性格饱满的妖怪嬉笑怒骂。要有另一个平行的空间来盛下生命原始的脉动。
穿着黑制服或白衬衫的少年居住在里面，头发干净举止柔和。他们心存某些让人感动的向往，可以在废弃的天花板种下世界上最生机勃勃的雏菊，也可以戴着面具指引森林里迷路的孩子。不哭也不慌张地行走着，仿佛已经明了生命是一枚喜悦和悲伤并存的硬币。静静地呼吸，静静地醒来，静静地张开眼睛，静静地接受和努力。
少年的喜悦来自当下和回忆，悲伤也来自当下和回忆；少年的喜悦来自世界和命运，悲伤也来自世界和命运。这些太大太抽象太形而上的词语，被轻缓的叙述编织成心事沉淀之后耳边响起的吟唱，随着心绪的浮动和展开渐渐浸润着每个人内心最温柔的角落。记忆里早已遗忘的片段又浮现出来，长大后遗失的心情和信仰原来一直在偷偷保存着小时候的自己被感动的原因和事件。那么究竟是哪些事件呢?虽然它们已经变成泛黄的书里缺失的页面，只有留下的痕迹透露着我们那时是真的大哭过或者难忘了很久，但可以肯定的是，我们曾经那么轻易地被打动过，也那么认真地相信和珍惜过。
童话或许永远是叔叔阿姨们用来鄙视和嘲笑那些不忍心把内心的孩童驱逐出境的人的把柄。最爱安徒生的永远是儿童、一些被他的作品深深感动的成人，还有出版商。在很有童话风的日本作者里，我们有宫崎骏、安房直子和绿川幸，还有很多很多没有列出来的名字帮我们回忆、再现并丰富着夏夜的银河下代代相传的故事。那样的夏夜有夹竹桃和萤火虫，精灵们在大树后面滴溜着大眼睛；晚风把花朵放在池塘，次日的傍晚开出红蜻蜓；房子是木制的，有和式的风铃和插着柠檬片的冷饮。当感觉鹅卵石路面上走过穿着浴衣和和服少男少女，似乎在不远的地方，游园会和烟火，还有精灵们的面具舞会都很热闹，就表示二次元的美好在融化着三次元的坚硬，让这个孤独自转的星球不再充满蓝色的寂寞。
我要怎样在这里回归绿川幸的主题，或者说回归《夏目友人帐》这部作品呢?夏天遇到了绿川幸，绿川幸的招待就是《夏目友人帐》。这三个名词已经让我迷失了方向，不知道是谁让大朵的郁金香开放，撒上红色的玫瑰花瓣，邀请我睡在里面。这个梦那么绵长，梦里有诗人低吟浅唱，还有很多活跃在传说里寿命比我们要长得多的居民。他们说，感谢你还理直气壮地相信童话、模糊不堪的回忆和被遗忘的故事。我说，感谢你们一直都在。
谢谢还有绿川幸。
夏目友人观后感 篇8
《夏目友人帐》十周年剧场版上映的时间，恰好是我的生日。
剧情并不复杂，还是以前的故事模式，还是夏天的八原，有溪水，有树丛，有阴翳，有蝉鸣，有袅袅的炊烟，还有无名的神灵。夏目的祖母玲子，拥有强大的灵力。她向遇到的妖怪们逐个发起挑战。在击败它们后，会让它们在纸上写下名字，作为臣服的证明，这便是友人帐。友人帐就是契约书，只要呼唤名字，持有者就可以随时支配妖怪们。
夏目和玲子一样，也能看见妖怪，这个能力给他带来恐惧和苦恼。在旁人看来，他总是独自讲话，没人能理解。父母很早过世，他只能辗转在亲戚家。直到藤原家的滋叔叔和塔子阿姨出现，他才得到家的温暖。他们带他到八原，这也是玲子生活过的地方。
在神社，夏目打破结界，放出了叫斑的妖怪。斑力量强大，且和玲子相识。经它提醒，夏目在祖母的遗物中，找到了友人帐。拥有它之后，怪物们络绎不绝找上门来。斑答应做夏目的保镖，但要他许诺，死后友人帐将归它所有。他答应了。斑在平日化身成又圆又肥的招财猫，夏目叫它猫咪老师。它话痨，贪吃，傲娇，爱喝酒，漫不经心，爱撒娇吃醋，但善良真诚，暗中保护夏目，不让他被前来夺取友人帐的妖怪伤害。
妖怪姿态各异，性格也迥异。闷闷坊是个内向的妖怪，认为躲在墙里更有安全感，总是沿墙行走，从五丁镇到八原的短距离，足足花费三个月。自诩为「夏目组犬之会」里的怪物中，小胡子慢吞吞，憨厚老实。河童迷糊贪玩，只有往它头上浇水，才能焕发活力。独眼和牛首，在找不到斑大人的分身时，反而思量着办一场追思会，可以喝酒。丙是个野蛮的大姐头，迷恋夏目的玲子，讨厌男人，但非常照顾夏目。三筱颇有领导风范，它身形庞大，家臣却是弱
小的青蛙。
穗之影是能改变人记忆的妖怪。它以前是山神的式神，能幻化成人形，在山神面前祷告，转达普通人的愿望。后来它受到了天罚，开始流浪。每到一个地方，它总会被认作是当地人，或原本不存在的人。它和人们一起生活，成为其中的一份子，并改变着人们的记忆。一旦离开，人们就会将它遗忘，再珍贵的记忆也会消弭。对它而言，最痛苦的不是记忆的消失，而是终将到来的告别。
难转神大人寄居在树里，人们信奉它灵验，给它修了供祠。可是，它早已离开。穗之影就住在其间。幼时，容莉枝和爷爷来祭拜，往后几很多年，她常常前来，把遇到的好事和坏事，在树下说出。在儿子椋雄遇难后，容莉枝悲伤难抑。穗之影不忍心，偷偷跟随着她。一个叫羽场木的妖怪，一路跟随着他们。穗之影怕它伤害她，成为椋雄，陪在了容莉枝的身边，一陪就是八年。
我爱看《夏目友人帐》，就是因为喜欢这样的结局。山神把命运视作那巉岩上倾泻下的瀑布里的水珠，一触碰，就会被影响，是极其脆弱的东西。只是不管大到生死，还是小到告别，人们总有一种日常的力量，去治愈悲伤与缺憾。人生的某些悲喜、坚定与犹疑，最终成为步履不停的生活的一部分。
夏目友人观后感 篇9
我算彻底的一枚野生路人。
所以直到在电影院坐下来，都完全不知道《夏目友人帐》是讲什么的，还以为是细田守大人的《夏日大作战》之类的清新脑洞风格。有田园，有夏日阳光积雨云，有校园家庭之间的两点一线。画面的空间场域很小，但青春的世界却有无限大呢。
结果发现，原来它是日本版的”捉妖记“。我意思是想说，它比后者系列好太多了。
电影在前面铺垫了一些剧集的世界观之类，我是感到有点恍惚迷茫困的。虽然那个贴着墙走的害羞妖怪，狰狞反差得有点好笑。顺着这个墙走，你会发现电影在剧作上是相当考究的。比如这个贴墙妖怪，并不是一个出来走过场的角色，后面自有用处。既然说到这，有人能告诉我——最后那两个穿着和服、追踪妖怪的中老年捉妖师，跑哪去了？
《夏目友人帐》这套剧场版，有许多似曾相识的，在中国电影，或者其他电影里头能看到的熟悉设定，不妨说，其实源头都可以援引到中国古时候的志怪小说。
主人公就是一个能看见别人看不见东西的角色，从《龙猫》到《见鬼》，从童话故事到恐怖电影，它们的源头居然是一致的。
他身边有一些隐隐能感觉他不寻常的朋友，或者是站在他这边的伙伴。自然，他要开主角光环，有一个很棒很厉害的直系亲属。
还有那些插科打诨的各式妖怪。基本上，它们就好像是不吓人也丝毫不恐怖的。更有一群妖怪，还是专门用来幽默搞笑的——三合一运动会或者把酒言欢的追思会。
本片最“厚颜无耻”的一点，就是那个老师角色的招财猫？丑猫？肥猫？橘猫？馋嘴猫？
总之，有它出现的地方，电影就在肆意地撸猫，然后三喵，又是寻猫。这个法力无边大妖怪身上，有拟人声、分秒卖萌，各种贪吃好动，引得电影院的女生们，发出各种可爱的赞美。
若仅仅是这点，《夏目友人帐》就真变成以猫致胜的宠物电影。好在，它的情感内核，还是很感人的。总之，比骗婴孩进电影院的《捉妖记》是要高出一大截的。
围绕死与生，陪伴和记忆的讲述，电影猝不及防地转向了治愈系，最后迎来了人妖无害的终章。
夏目友人观后感 篇10
一个人寂静的午后，拥着茶水和书籍就这么呆呆的坐着，窗子外面是高高的云朵，秋天灿烂的阳光像金色天空融化的痕迹一样，正顺着窗帘的褶皱一路流淌了下来。炽热的光倾泻在地板上，一寸一寸漫过我冰凉赤裸的脚踝，无法抗拒的侵蚀了过来，温暖，就像荒原上最美丽的玫瑰，自顾自呼啦啦一下子开到了天的尽头，恣意绽放，生命是一次华丽的过场。有谁记得花瓣交叠着的曼妙，凝固住各种姿式，只是为了满足一瞬间飞翔的欲望，绚烂与之后的平淡，有谁的声音在风里唱：青春的花开花谢，流逝的年年岁岁。当目光被阳光刺痛的时候，我想，或许真的还有种淡淡的愁绪和隽永能够记取它们跌落时美丽的弧线。
于是顺着手掌缝隙里丝线般的阳光慢慢望向远方的天空，那迷离的色彩下面，一个恬静而伤感的故事正慢慢的舒展开来。
正如一切日式鬼怪物语一样，优雅古老的风格静静的在书页之间绵连，琉璃色淡雅的光泽看似坚强，却在感情瞬间的波动下轻易吹弹可破，如同开到第七日尽头的八重樱，繁美复杂的花瓣，微风一拂，瞬间抖落出一片花吹雪，空气里写满了艳丽的故事，婉魅决绝。
故事围绕着一本记载了妖怪名字的友人帐铺陈开来，老套的继承了祖母能力的主人公夏目和一群异世界家伙们的往来，为了取回友人帐上的名字，妖怪们孜孜不倦的干扰着夏目正常的生活，各种怪异，万般手段，不论凶狠毒辣还是诚挚求恳，看在我眼里，却总也敌不过露神那一声安详怯然的问候：“夏目大人，请把名字还给我吧。”那一刻，就像水晶的串珠突然断绝，叮玲玲滚落一地，四散奔逃无法追逐，却有那么一颗，只有那么一颗，滴溜溜滚到你的脚边，安静明亮的光泽，是注定不可逃避的缘份。
那戴着微笑面具的老头儿，小得几乎可以放在掌心，他微微的欠身颔首，郑重拜托，让夏目的脚步不由自主慢慢移向那座荒芜的神祠。
缘，就是这样毫无道理温柔的覆盖了上来，途中的邂逅，是淡灰色的天空里骤然降临的花瓣雨，一个叫做“花”的老妇人，每一年，每一年，虔诚的供奉着露神，从儿时欢跃的脚步，逐渐到老年的蹒跚，这条相见的道路上爬满了时光交错的痕迹。直到今天，她仍然记得那个冬日温暖的午后，恍忽间在神祠后的花树上看到露神温柔的脸庞：“今天真暖和啊！”惊愕的她随口接了句：“是啊，天气真好。”似乎发觉行迹的泄露，露神慢慢的消失了。丝毫没有多余的动作，没有煽情的言语，只是那么干干净净自然而然的一句感叹，流水般的过了几十年，我却仍然能在他们眼光的最深处看到，那段简单的回忆在时光的流逝里重重叠叠，纠缠不停。
然而在绿川幸的笔下即使连这样的一声小小的感叹都不肯施舍，随着信奉者的减少，露神的身体开始变小，然而他不顾警告，仍然一天天固守着神祠，等待那一份彼此间无法倾诉的寂静。那一刻，淡淡的蓝天下，午后的阳光里花瓣飘洒，逐渐凝固成了面具上的脸，永远恬淡得云定风清，永远固守着那份执着的怀恋，直到……
“让我来信奉你，每天不管多辛苦，我都会来参拜你的！”夏目脱口而出的急切建议，却在露神渐渐消失的手指尖丧失了一切意义，他轻轻的摇头：“不，不用了，看来花已经病故了。”那么多年来，一直默默注视着人类，被供奉着却孤独着的露神，那一瞬看到了人类温柔的眼神，彼此交流着温暖的感觉。虽然无法倾诉，却一定感到了无声无息的幸福在流淌，人类和妖怪其实都很容易孤独吧。当我们发现只有死亡才能拉近露神和花之间距离的时候，一种无可挽回的悲怆从心底里尖锐的奏响了，漫天交舞的花瓣里，我忽然不知道盛开和飘谢，到底哪种才算得上是真正的幸福。
露神就这样消失了，如同这个淡到几乎没有什么情节的故事，却揉进了满满的凄怆，无色无味的酸楚溢满鼻息，含在口里，连想要好好说声再见，都被吹散在了风里。罢了，这种往事说给谁听呢，就让它去吧！人类也好，妖怪也好，彼此寂寞的心一样晶莹剔透，脆弱而甜美。