搞笑人评搞笑书

应眉睫之邀来看她的这部《四奇传奇》，原来在别人的作品简介参赛作品友情链接中就看过这部小说的名字，昨天为箫剑《名妓剑客传》写评论时，又看到网友龙敏飞借“四奇”一词，用来评论《名妓剑客传》，所以赶着来看这部传奇究竟奇在何处。作者曾声明：本文很搞笑，所以过客随手点评，就纂写了这篇搞笑评论！

一、采莲人唱采莲歌，奇思人写奇小说。看到“四奇”的字眼，不知怎的眼前刷的闪过一种动物的名字。它就是麋鹿，人们更为熟知的是它的绰号——“四不像”。因为麋鹿它的长相非常特殊，犄角像鹿，面部像马，蹄子像牛，尾巴像驴，但整体看上去却似鹿非鹿，似马非马，似牛非牛，似驴非驴，故获得“四不像”的美名。相传，《封神榜》中姜太公的座骑即为“四不像”，更为之增添了神秘色彩。

再看看小说的作品简介中，对这四个奇人，即懒得出奇、贪得出奇、馋得出奇、闲得出奇的介绍：“懒、贪、馋、闲”没有一个是褒义的，想象中应该是四个什么样的人呢？邋遢、肥胖、还长着斗鸡眼？一毛不拔、恶俗至极、还喜欢仗势欺人？错！全错！如果你见到这四个人，你绝想不到他们就是“臭名昭著”的四奇人，他们长得就像是四大翩翩浊世佳公子，飘逸出尘，文采武功无不出众。如此这般，或许你就会认同过客的这种感觉了，丝毫没有贬低的意思，只是给过客的感觉是用“四不像”来比喻这“四奇”（目前只看到三奇出场）很贴切！

杜甫《寄李十二白二十韵》开头写道：“昔年有狂客，号称谪仙人，笔落惊风雨，诗成泣鬼神。声名从此大，汩没一朝伸；文采承殊渥，流转必绝伦。”盛赞李白写起文章来，才华横溢，笔力万钧－笔一落，风雨为之震惊；诗一写成，连鬼神都为之哭泣。在谈到自己对文字的追求上，老杜说：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”看了眉睫的这部作品，能感觉到她对小说人物形象设计的煞费苦心，追求那种笔落惊人的效果。所以过客个人以为在“四奇”人物的塑造之上，充分体现出“一奇”——作者的构思新奇！这也是一部好的小说作品不可或缺的重要内容。

二、阅读之后向天笑，四奇人物真奇妙。提到“四奇”，吴敬梓《儒林外史》中也写了“四大奇人”：第一个是会写字的季遐年，他奇就奇在写的字好却有好多的怪癖。“他的字写的最好，却又不肯学古人的法帖，只是自己创出来的格调，由着笔兴写了去。第二个是爱看下围棋的王太，他是个卖火纸筒子的。第三个是开茶馆的盖宽，本来是开当铺的，可是他乐善好施，为了接济别人把家里各色的东西都卖尽了，自己又不懂经营，只能开茶馆勉强维持生计。第四个是会写字的做裁缝的荆元，会弹琴、会写字，也喜欢做诗。

这四位奇人不受功名富贵羁绊，不受礼法名教束缚，傲骨嶙峋，安贫乐道，既自食其力，又文采风流，追求无拘无束、自由自在的生活，表现出尊重自我人格、疏离政治功利、要求个性自由发展这样一些近代民主主义思潮的萌芽。这些市井细民却被抹上文人、儒者的色彩，赋予了“琴棋书画”的雅兴，这实际上是作者心造的幻影，是作者为新一代读书士子设计的人生出路。儒林中一片狼藉，而井市中则有闪光的人格。吴敬梓突破传统的道德评判，在《儒林外史》做出石破天惊之举，为我们塑造了四个寄托着作者自己理想和期望的奇人形象！

如果说季遐年等“四大奇人”寄托了作者吴敬梓“琴棋书画”的雅兴，那么《四奇传奇》中的这“四奇”则是作者塑造的“懒贪馋闲”的化身。他们名字的谐音就充分表明了他们各自的身份和个性。懒得出奇的这位，总是穿着最洁净的衣服，给人精练利落的感觉，但是气质缱绻萧散，眼神慵意十分，却于闲散中透出一股傲然出尘的气质，即便是与人交手时亦是相当懒，不肯多费一招半式，一副懒洋洋、病恹恹的样子；贪得出奇的这位，特别会赚钱，生平口号只爱钱财，但整个人没有一丝铜臭气，清瘦冷峻，甚至是飘逸出尘的，更似一翩翩书生；馋得出奇的这位，长的甚是玲珑可爱，生性灵动活泼，喜好吃喝玩乐，却是四人中文采最好的，挥笔成文、出口成章；而闲得出奇的这位，是四人中年纪最轻、武功最为高强、成就也最高的，只是，武功最高、成就最高这两条鲜为人知。众人眼中的他，说得好听是寄情山水，说得难听是四处闲逛、不务正业，仗着家世好就游手好闲，所以当三奇把“闲得出奇”这第四奇的帽子往他身上一扣时，江湖中人就马上响应、任凭他反对无效了。

三、单个镜头的特写，自然语言的倾泻。《四奇传奇》在小说开篇介绍这“四奇”出场的时候，所采用的手法，如同镜头推进人物后的瞬间特写。在以前的评论中，过客也谈到过如何塑造小说中的人物，简单的说要想让自己笔下的人物血肉饱满，充满生气，跃然纸上，最终达到栩栩如生的境地，需要作者具有敏锐的洞察力和丰富的想象能力，在写人物、刻画人物性格时，要抓住人物性格的主导方面，充分体现出每个人的特性，同时力求展示出人物的多面性。

小说中的这“四奇”，作者把他们说成是“懒贪馋闲”的化身。懒是蓝无忧的最主要性格特点，贪是谭才音的最主要性格特点，馋是应迟素的最主要性格特点，闲是那个尚未出场与读者见面的第四奇的最主要性格特点。眉睫在向我们展示她笔下的这四个人物时，就充分的渲染了自己为他们预订的性格特征。小说开篇“四奇”登场时，作者为我们呈现了这几个速写式和剪影式的人物形象。在写蓝无忧的懒的时候，眼神里满是倦态，似乎没有睡够，声音也是极其慵懒的。谭才音在约会之际仍念念不忘如何赚钱，他身上从来不带超过一百两银票，衣服是朋友怕损害了他们集体名誉送的，但是他的身家财产足以使他列入富豪之列。应迟素在出门之前，仍然抱着美食不放，不住嘴的吃东西。懒得出奇“懒，无由”。贪得出奇“贪，财因”。馋得出奇“应，吃素。”作者抓住他们性格的主导方面，使得人物形象呼之欲出。

小说的语言单纯明净，清新洗炼，显示出作者纯熟的驾驭语言的能力，同时也吸收了文言语体的艺术传统，实现了白话语体的雅洁化和韵味化。其语言描摹环境，曲尽人情，常常寥寥数笔，就使人物穷形尽相，画出一个个鲜活的形象。写景则充盈着自然情趣，洋溢着诗韵画意，可以称得上是灵活驾驭语言的个中里手。目前的章节已经很精彩了，期待更好的后文哦！

曾经有部电影是由张一白导演，胡军刘嘉玲主演的故事片，叫《好奇害死猫》。过客由于一时手痒，为几部参赛作品写评，结果发消息来求评的作者一下子来了好多，不知怎么想起了那只寒号鸟，“哆罗罗，哆罗罗，写评累死我，今天不写了。”嘿嘿，明天接着写！

评后杂感：因为《儒林外史》中有四大奇人，这部小说也写四奇，所以单就字面来讲令我产生了有关的联想和对比。除了上面所说的，过客私自认为在《四奇传奇》的结构方面，也存在着和《儒林外史》类似的情况。《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说，但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是一个个相对独立的故事的连环套；前面一个故事说完了，引出一些新的人物，这些新的人物便成为后一个故事中的主要角色。有的人物上场表现一番以后，就不再出现，有的人物还再次出现，但基本上只是陪衬性的了。这种特点，鲁迅谓之“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异”（《中国小说史略》）。就像《水浒传》也是这种串珠体一样，每个人都故事都相对具有独立性，这在《四奇传奇》的开头体现的最为明显，同时又有一条线将这些散珠子串联起来，形成一个整体故事！

另外，《四奇传奇》中这四公子的组合群体，让我想到古龙《剑客行》中的“武林四公子”：安乐风流，飘零端方，凌风无情，祥麟热肠!而眉睫描绘“四奇”所用的欲扬先抑的笔法，与《剑客行》第一回《摩云神手》写“安乐公子最风流”有异曲同工之处。最风流的安乐公子居然是一个穿褴褛长衫的汉子，手里拿着一本烂书，坐在林中道旁的一棵树下，眯着眼睛，像是已经睡着了，却将两只穿着破布鞋的脚伸得远远的。唯一抢眼的是他手中的那只精致盖碗，这只盖碗浑然是宝蓝色，细致光滑，显见是名窑所制的精晶。不过还是能够让人体会出他的与众不同之处：穷酸年纪还轻，脸生得也白白净净，漂漂亮亮的，两道眉毛又细又长，尤其夺目。面对有人来犯时：寒酸少年一摇一晃地走了过来，一手拿着那只宝蓝盖碗，一手拿着那本破烂不堪的书，脚上的鞋子也没有完全穿上，拖拖拉拉地，形状简直有些猥琐。可是随后：这寒酸少年哈哈一笑，身躯一直，目中顿时放出神采来，寒酸的样子，立时随着他双目一张而荡然无踪。褴褛的衣衫，也变得不再褴褛了，因为这寒酸少年此刻神采之中，竟自然有种令人不可逼视的华贵之气。这寒酸少年笑声未住，却将手中始终托着的那只宝蓝盖碗的碗盖，用两只手指夹了起来，朝这厉文虎面前一晃。厉文虎只觉眼前一花，险些又一跤跌在地上，微微抬头，看到这寒酸少年仍在带笑望着自己，头不禁往下一垂，却又看到寒酸少年那双已经破烂不堪的鞋子，此刻在他眼中，已截然有了另一种价值了，因为芸芸天下，又有谁敢说穿在安乐公子云铮足下的鞋子是不值一文的？

诚如作者所说，后文越看越精彩。“四奇”想必也会有令人刮目相看的举动不断展现在人们面前，让人们对他们的看法发生翻天覆地的变化的。过客期待中哦，眉睫！