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骈文中的对偶句

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2018-01-24 14:41

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  对偶,平常的时候我们用的较少,但在骈文中却比较常见。作文网小编为大家精心准备了《骈文中的对偶句》,希望对大家有所帮助,如果想了解更多的写作技巧请继续关注我们出国留学网的作文栏目。

  1、在骈体的文章里,有意识地使用对偶句,它们的形态,跟对联更加接近。骈文中有四言对、六言对、四六言对、六四言对,还有四言、六言的重迭相对。从骈文的四言相对开始介绍。《藤王阁序》:“君子见机,达人知命。”(君子察觉先机,达人懂得规律)“君子”对“达人”,“见机”对“知命”,简直就是合格的对联。

  2、“望长安于日下,目吴会于云间。”《藤王阁序》(远望长安在夕阳下,遥看吴郡在云海间。)相对的词语在词性、结构、平仄方面,都合符对联标准,唯一欠缺的是有个“于”字仍旧同字相对。介词“于”、“以”,还有连词“而”助词“之”等,是把众多词语联结成文的必要成分,不仅散文,在骈文里也依然不能缺少。

  3、成语“骈四俪六”,说的就是骈体作品里的典型句式。这就是四六言相对的对偶句:“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”《藤王阁序》(渔船在晚归时唱歌,歌声响遍鄱阳湖畔;雁行被寒气所惊扰,叫声直达衡南水边。)以对联尺度要求,除了“之”字为同字相对,词性、结构、平仄,都找不到毛病。

  4、这又是六四言的对偶句;“屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”《藤王阁序》(把贾谊贬谪到长沙,不是没有圣贤的君主;将梁鸿迫害到海角,难道缺乏清明的时代?)其中“屈贾谊于长沙,与“窜梁鸿于海曲”相对按三字一顿安排平仄,即“谊”(仄)“沙”(平)与“鸿”(平)“曲”(仄)相对。

  5、四言的重迭相对如下:“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封。”《藤王阁序》(时运不畅顺,命途多艰险。冯唐容易老,李广难封侯。)这个骈文中的四言重迭对作为对偶句的高级形态出现,已经可叫做对联,它字数相等,字形相异,词性、结构对称,上下双数字的平仄配对是:仄平,平仄;平仄,仄平。

  6、“俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得仙人之旧馆。”《藤王阁序》(在高高山路上驾着马车,在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲,找到仙人住过的宫殿。)此六言重迭对,词性、结构还算相称。平仄按三字一顿,上下是“平仄,仄平”,跟“仄平,平仄”配对,也合适。但对联一般不允许同字相对。

  7、骈文还会有其他对偶句式,如三言句。“披绣闼,俯雕甍。”《藤王阁序》(推开雕花的阁门,俯视彩饰的屋脊。)篇幅这么短,当然容易做到相对的字词高度对称。上一句“披绣闼”,是“动词+形容词+名词”;下一句“俯雕甍”,也是“动词+形容词+名词”。音调上,“平仄仄”与“仄平平”配对也十分和谐。

  8、又如七言句。“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”《藤王阁序》(落霞与野鸭一起飞翔,秋水和长天连成一片。)落霞对以秋水,孤鹜对以长天,齐飞对以一色,虚词与、共配对,词性、结构上,对称程度极高。至于平仄,把虚词除外,就是上句双数字平仄平,下句双数字仄平仄,完全协调。当然还字数整齐,都属异形。

  9、又如四七言对。“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。”《藤王阁序》(物里精华是上天的珍宝,宝剑的光芒一直冲上牛斗二星的区间;人中俊杰是大地的灵气,好客的陈蕃专为高雅的徐孺设下几榻。)这里“龙光射牛斗”与“徐孺下陈蕃”的节奏,为“二三”(平仄,仄平),保证了整句音调协调。

  10、又如七四言对。“都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。”《藤王阁序》(声望崇高的都督阎公,打着仪仗远道而来;德行美好的宇文新州驾着车马在此暂驻。)骈文中的七字句,实际似是六字句。不过,“都督阎公雅望”,“宇文新州懿范”,念起来不够舒展,增加一个虚词“之”,确实也有必要。

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