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坡道上的家观后感 篇1
果然，人类的悲欢并不相通-《坡道上的家》读后感1500字！
已经是出版有些年的作品了，如果不是去年那部引发话题度的春季日剧，想必也不会现在就得到引进吧。对于长期聚焦女性题材、擅长女性心理的角田光代来说，本作自然属于她早已驾轻就熟的范畴。从“年轻妈妈的压力”和“幼童被害案”的切入角度来说，本作也像是《沉睡在森林里的鱼》的姐妹篇。
不同在于，后者传达的更多是妈妈友们在交际、压力之下内心空洞逐步放大、破裂的过程，虽然也有对自我认知、对身份定位、对家庭友谊的思考，但终究还是女人们之间的宣泄挣扎。本作则将视线自女性本身更多的投射到周遭环境上，从固化至僵硬的家庭结构，到难以把握平衡的亲子关系，到男性无意识的集体压迫，再到麻木偏见的大众认知，以及来自于同一性别者的习以为常、缺乏情感支持的原生家庭等等，一个个或许内心不够强大，或许性格不够独立的女人们就这样在预设好的否定环境中、在从未被报以期待的漠视下，被潜移默化地、不知不觉地消解掉自我认同和自信心。
某种程度上，关注于女性困境问题的本作也更靠近《醒来的女性》或《82年生的金智英》等作品，但又不同于毕竟存在文化隔阂的《醒来的女性》和毫无文学性可言的《82年生的金智英》大声疾呼式呐喊，本作巨细无遗又内敛压抑的描写是被挤压到濒临窒息时的悲鸣。
同时，本作的写作逻辑也是对《沉睡在森林里的鱼》里“没有人的经验完全与自己相同，没有人能够完全懂自己想法”思考的一脉相承与扩而充之，把女性/母亲的孤独无力置于更为广阔的家庭、社会阻力之中。但相较于后者采取POV多视角立体展示不同角色之间的认知错位，本作则专注于里沙子的个人体验与内心，几乎全篇都是她的絮絮叨叨和惴惴不安。
里沙子对水穗不由自主的共情、对丈夫对婆婆行为心理的揣测，简直要让人怀疑这位迷失在远比想象中要更艰辛无趣的育儿过程中的年轻妈妈，究竟是敏感脆弱偏执的自我意识过剩，还是当真遭受了来自丈夫的恶意PUA？由于缺乏阳一郎视角，作为读者很难判断他对妻子对女儿的态度与初衷到底如何，但说者无心听者有意也好，无意识的自然流露也罢，无论如何，他确实是让里沙子感受到了恶意。
痛苦而无奈的是，这样的感受里沙子不但无法传递出去、无法令他人理解，更在社会、文化的裹挟下羞于为外人道，不得不把自己包裹在贤妻良母的茧里。更可怕的是，男权社会中的丈夫似乎天然拥有对妻子判断、贬低和打压的权利，这份天然在社会惯性之下，已经潜移默化到了即便是无论是身为压迫者的丈夫还是身为被压迫者的妻子都难以轻易察觉的程度。
于是本作的标题也很容易令人想到《夜行观览车》中的“坡道病”，所谓逞强生活犹如足底倾斜出的坡道，越用尽全力越易感到失衡。这个越是勉强自己却越是迷失自我的意向同样可以带入到本作中不被理解却要戴着“天生好妈妈”枷锁孤独攀爬“坡道”的女性们身上。
另一方面，作为故事铺成背景的水穗杀子案，则是借助庭审将里沙子与水穗，阳一郎与寿士，乃至女儿、婆婆、妈妈、朋友一一制造镜像对应，利用里沙子陪审员的身份对水穗及其家人朋友进行观察。区别于里沙子方面其他视角的缺失，庭审中从一位位证人到嫌疑人水穗，每一个人都讲出了一个属于自己解读版本的、很难避免不袒护自己的故事。
在这个漫长的过程中，通过对不同讲述的拼凑，事实的轮廓逐渐清晰，真实却难以判断。作为镜像的另一面，水穗的故事就是里沙子的故事，水穗的困境就是里沙子的困境，在这个叙事中，案件的真相不是重点，就像作者没有断言里沙子与阳一郎之间的是非曲直一样，也没有对水穗的家庭、婚姻生活，亲子关系做简单的审判（虽然她被法庭和大众认知判处了刑罚），只是用让里沙子代入水穗，再让读者代入里沙子的方式，让读者感受到她的经历与想法。尽管事实的真相是模糊的，但水穗们的感受是真实的，里沙子的思考是极具社会价值的，这样就足够了。
坡道上的家观后感 篇2
一本谈女性有关的书籍，听许多读书博主推荐，终于在图书馆借到了。许多新手妈妈都碰到的事情吧，或多说少都经历过绝望的时刻，觉得自己好累好累，就算是有家人或者保姆帮忙也是心力交瘁。
回想自己在孩子第一阶段的叛逆期，也经历了这种挫败感，有时候只能把气撒在年幼的孩子身上。丈夫忙于工作完全帮不上忙，自己既要照顾孩子，还要考虑父母的感受，对孩子稍有怠慢或者没有及时安抚，父母辈立刻就跑来质问我。感觉自己很是失败，曾经有一段时间真心想到了要带着孩子一起去死。
书中里沙子和水穗都选择了做全职妈妈，而我认为女性完全可以兼顾家庭和事业。因为可以从工作中重新找回自信，也不会与社会脱节，与同事朋友的沟通相处中慢慢从抑郁中走出来。
书中的两位女性在和家人的沟通中也存在问题，为什么就不能把自己的想法和家人说说呢，良好的沟通有助于育儿而且能舒缓心理的不安。我在那段困难时期，就是哭喊着和父母和丈夫说出了自己的感受，希望他们能理解自己，和自己一起慢慢改变。
我是妈妈，是女儿，是妻子，可是我也想做自己。
坡道上的家观后感 篇3
不赞同的爱-《坡道上的家》读后感1000字！
一个因为结婚生子而辞职做家庭主妇的女人，某天成为了候补陪审员。案件是一个与她一样的家庭主妇，将自己的女儿放到浴缸溺死。全书的结构基本上是一章庭审、一章家庭生活来写，女主在对案件的深入了解中，逐渐从被告身上看到了自己的影子，越发理解她的处境，甚至将自身的心情投射到了被告身上。
看到三分之二的时候是有点生气的，因为大男子主义，因为隐隐约约的妈宝，因为对“女人”“妻子”“母亲”的诸多定义和要求，对一个光鲜亮丽女人的猜疑和刻板偏见，因为唯唯诺诺的女人，因为不沟通的夫妻……（大清亡了多少年，仍然有人觉得男人赚钱女人顾家天经地义不可混淆，男人下班宠一下孩子就是尽到了父亲的责任，打破妈妈努力树的规矩给孩子吃冰让孩子拉肚子但赢得了孩子“爸爸好妈妈坏”的评价，就是完成了“教育”，是帮妻子完成了她的工作任务，是值得夸赞和嘉奖的事情，似乎这孩子只是亲戚家的呢。）
女主冗长、敏感又反复的心理活动，真是让我怒其不争，心里什么都想的很明白，但从不说出口。不知道是文化差异还是作者有意为之，明明是亲密的夫妻，交流起来客气陌生的像客人。直到看到最后，作者将这一切归结为爱，母亲对女儿的贬低是因为怕女儿长大了脱离自己，丈夫对妻子的贬低是因为太爱了怕妻子离自己远去。我同意确实有这样的人，但这并不值得美化，就算这是爱，也只能说明这种人极度缺失爱的能力和方法。真的爱一个人，是会与他肝胆相照、荣辱与共，会想要一起前进、共同进步，不会通过打击对方达到自己可笑的控制欲。一味的否定对方，与pua洗脑何异？明明是一个独立自主的人，一定要告诉对方你什么都做不好，你的每个决定都不合适，你做的每件事都可笑可耻，你什么都不行……逐渐剥夺对方的人格和思考能力，完全变成自己的附庸，并始终带着巨大的罪恶感。
当然，这些是里沙子的想法，并不是作者的想法。本来我觉得里沙子这个角色有点敏感，总是对别人的每一句话都仔细解读，还有太多的猜测和引申，活得很累。可能因为自己不是这样的人，也没有相似的经历，所以才会滋生“大可不必”的想法。看到最后她自己认为自己开始思考了，而思考的结果就是这都是出于爱，我觉得可悲，因为我并不认同她的这个思考结果。或许她对他人的语言和行为是做了过度解读，但是那些人确实多多少少是带了恶意的，或许是微不足道、本人都未察觉到的恶意，但对于里沙子这种极度敏感的人，丝丝缕缕的恶意积攒起来就是不能承受之重。
女人的独立，不光是经济独立，头脑的独立很重要。当你成为一个经济和头脑都独立的女人，仍然要保持不要失去经济来源，不要停止独立思考。在选择与你同伴一生的伙伴时，一定要找一个棋逢对手的人，即是指与你一样独立，并且可以与你和平对弈的人。从古至今伟大的爱情无不如此，一段好的爱情（其实友情和亲情亦如此）不会是以一方对另一方的压制作为基础的。
坡道上的家观后感 篇4
《坡道上的家》读后感1500字
小说的封面让我想到《步履不停》，同样的上坡路，不同的色彩渲染。母亲的姿态也不相同。
《步履不停》令人清新自在，《坡道上的家》则令人压抑沉闷。
蓝色中夹杂着被太阳晒不到的阴影，加之“坡道上的家”的名字，给人一种不那么轻松的感觉。
母亲与女儿走向坡道上的家，会很辛苦吧，会大汗淋漓吧~
母亲的影子小小的，是不是站在太阳之下的缘故呢？所以才看不到太多的影子，或者自己完全被影子包围了？而女儿自身与影子是分离的，影子被阳光照得长长的，与母亲完全不同。
一个案件，串联起两个女人，两个家庭。揭示出的是更多“女性”，甚至更多家庭的困境。
阅读过程中，感觉像里沙子不断奔波于家庭与社会陪审间一样，我也被催促着，哈压库はやく哈压库はやく（快点快点），快点跟上来呀！也在某些片段会听到，秋都麻得ちょっと待って（等一下啦）这样的话，停下来思考。身为女性是不是都会遇到这样的困境，里沙子与安藤水穗，阳一郎与寿士之间有什么共通的地方吗？如果是我遇到那样的事情会崩溃吗？
提出了以下想要探究的点：
关于自身（自我怀疑、否定―自我独立、肯定）
家庭（如何适应独立家庭的生活，完成角色的转换）
婚姻（应该以何种姿态面对婚姻，如何调节与原有自我的关系）
人际交往（归于家庭，忙于工作后，如何维持自己原有适当的人际交往，或者如何看待社会上的人际交往）
工作（如何平衡工作与其他关系的矛盾）相处之道（婆媳之间，夫妻之间，朋友之间，自己与自己之间等等该如何相处，贬低or赞美）
话语权（如何正确运用话语权，适时表达自己的想法）
沟通交流（是理解的渠道，是给寂静带来一丝生机的窗户，人不是封闭的容器，像压力锅一样，感到压抑和憋闷时，也要努力“噗嗤噗嗤”放放气才行呀）
看事情的角度、立场（明明在说同一件事情，意见相同，会不会存在偏差）
猜忌（思维方式的不同，造成的误解是否要好好求证并解开）
失语（阅读了大部分，超过一半的篇章，作为被告一方，仅有里沙子猜测其神情和想象其生活的画面，并没有说出一句话。在大部分篇章中她都处于失语的状态，或者以里沙子自我代入式的经历让读者推测她可能的想法。都是他人在评价，如同她一直活于他人的评论下一样，她失去了自我发言的权利，甚至失去为自己辩护的勇气，造成在生活及家庭中的失语）
反向思维：
家在坡道之上，回家的路显得遥远且漫长。而相比之下，走出家门变得容易许多。
女性的普遍困境是被阳光照射，踩在脚下的影子，不自知却将你包围吞噬。
以女性视角展开的故事，穿插着的是属于女性群体的故事。读者容易被引导着过于关注女性的价值与成长。
而作品中被选择性忽略的男性则同等重要。
男性是否接受了过多来自社会的善意？是否天生被赋予逃避某些责任的权利？
对男性的门槛与女性相比，是否有大的差异。“孩子父亲角色”是否缺席？对于“妻子”的态度如何？是否与妻子沟通？
家庭中，男性该如何转换角色，工作与家庭的关系如何处理。夫妻的相处之道，自己在母亲与妻子间该如何合理的传递两者的不同想法。
社会角度：大众舆论导向是否一定是正确的？面对法律与道德的两难局面我们该如何评判？
关于结尾：参与陪审的“里沙子”实际上完成了对自我的审判，而结尾告别“水穗”般的自我，看清问题的她是否真得重获新生了呢？是否依旧有没看清问题的“女性”在生活中挣扎呢？假设里沙子没有遇到脾气不错的婆婆和询问师是否会变成另一个安藤水穗呢？
“女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。”小说没有给我们答案的，恰恰是生活最真实的一部分。
最后，借文中喜欢的一段话修改作结。
“我们谁也不是，不是母亲，不是妻子，也不是谁的女儿；没有任何包袱，也没有名牌奢侈品、工作、前男友，更没有其他年轻母亲来束缚我们。
我们应当真正地做回自己，以天真的自信与满满的活力去投入生活！”
坡道上的家观后感 篇5
《坡道上的家》读后感400字！
一、母女、父女、婆媳……所有关系之前的是夫妻关系。先理清夫妻关系再考虑亲子关系。
书中溺死自己女儿的水穗。明明结婚才一年与丈夫的关系已经出现了裂痕，却希望有个孩子来改善这一切。
这真的是痴人说梦。不过围城里实在有太多人都抱有一样的想法。类似的说法还有，男人在有了孩子以后才会真正成长为男人，会变得更有责任感耿有担当。反正抱着这些目的来生孩子的，最后真是苦了孩子，这么小就被当成工具人。
女主沙里子与丈夫的关系怎么样？
沙里子的丈夫表面看上去亲切、宽厚，但日常交流中，常常会显示出心不在焉或事不关己的态度，让满腔倾诉欲的沙里子顿时无话可说。更让人担忧的是对方有意无意对沙里子的打压：
“这是当然啦！检察官是主张被告有罪，律师是替被告辩护，所以立场完全相反，不是吗？这不是谁都知道的事吗？”
是啊，这是谁都知道的事。
这让我想起小时候，爸爸常对妈妈说的一句话：“这是常识啊！你连这个都不懂？”每当这个时候，我打心底对老爸无比佩服，同时也会有点看不起妈妈，“连常识都不知道呢！嘻嘻。”现在回想起来。
坡道上的家观后感 篇6
很早就知道这本书，看书名，大概猜到是《夜行观览车》里类似的故事——为了不输给身边幸福的家庭，人们会超出负荷地要求自己或家人，造成隔阂后无法修补，酿成难以挽救的苦难结局。当然，与幸福的家庭对比之后产生的羡慕也好、嫉妒也罢，还可以归纳为对美好生活的向往，在没有过分纠结的前提下，算得上是一种积极又正面的态度，我理解为“坡道中的上坡”。但是《坡道上的家》则不同，主角里沙子遭遇的恰恰相反，属于“坡道中的下坡”。
作为被育儿琐事牵绊的家庭主妇，里沙子处于一种日常纠结的状态——她不止一次后悔那时的选择，也常常受不了一整天都要与孩子相处的生活。
但好在也有办法调节，起码认同这种困难并非是自已一人在承受——“以总重量来看，让父母伤脑筋的程度都一样啦！”
可是突然去做陪审员的经历，让她接触到了犯下杀婴罪行的被告人水穗，里沙子逐渐发现自己与水穗的境遇竟然如此相似。无论是原生家庭的亲子关系，和丈夫生活的沟通方式，看待突然造访的新生儿的态度，自己的种种投射在水穗身上，居然可以无比契合。里沙子开始执拗地认为——那个与我仅有十天关联的陌生女人。不，不对，那是另一个我。
进而她会思考，一个与自己几乎相同的女人，为什么会做出杀害婴儿这种自己难以理解的选择，以至于落入万劫不复的深渊。思考的越多，二人之间完整对应的点越细致，里沙子的世界开始倾斜，形成了一段坡道，甚至还在不断变得更为陡峭。站不稳，没有着力点，凭她自己的努力无法掌握平衡。坡道外平坦世界的人——无论是丈夫、婆婆、母亲、保健师或是闺蜜，他们伸出援手，也被里沙子固执地看作是别有用心地迁怒和嘲讽，然后断然拒绝接受帮助。反而魔怔般地将自己捆绑在已经越坠越深的水穗身上，任由她拖着自己向坡道下方急降。
很难去给坡道病下定义，其实它根本不该被冠以“病”这个让人唯恐避之不及的名声，更像是过犹不及的感叹，或者是对自我认同的渴求。作文如果说这不是一种病就没必要引起重视是绝对错误的，正相反，反而说明这种现象更加难以预防和治愈，里沙子就是在短短十天的陪审经历中，被悲观情绪彻底影响，在未来的生活中能否走出来，完全要靠自己——那些人永远无法理解，这世上就是有那种人，只是为了伤害对方，就可以平心静气地做些毫无理由也毫无意义的事。
不再信任他人的人想要重新振作，除了自信别无他法，而里沙子对自己的认知却是——我从来就没自信过啊！
作为读者我不知道故事的结局，作为自己生活的主角，我们也会有谁都不了解我的无奈感叹，当然也会因为无力感而滋生满肚子的消极情绪。坡道会不会倾斜，会不会任由自己下坠，在真正遇到之前没有人可以断言。好在有书籍，给我们创造了相当的情景进行反思，从观察者的角度去发现，从体验者的深度去代入，不必像里沙子那样钻牛角尖，更有视野地去塑造看法。
这是我第一次读角田光代的作品，阅读过程中总觉得太过于啰嗦。并不是事无巨细地复现生活点滴，而是紧跟着里沙子的视角去思考他人的所作所为，好多雷同的内容被不断重复提及。当然我可以理解为里沙子一直苦于承受压力，被自己折磨得不堪其扰，但既然里沙子被作者设定为缺乏认同的社会少数派，她的观念就注定难以产生共鸣，表达的时候更应该注意方式方法，稍有不慎就有强行灌输与贩卖焦虑之嫌，阅读体验大打折扣。