编辑精心整理了关于“独居的一年读后感”的内容，希望能为您提供帮助。当我们读完一篇文章后，受到作者的启发，产生了新的想法时，我们可以写下自己的读后感，这是一种内心的自我寻求和价值追寻的方式。一份优秀的作品读后感需要从哪些方面入手呢？请放心，本文为您精心总结了相关内容，相信能帮助到您！
独居的一年读后感 篇1
《独居的一年》读后感400字：
近期在趁着早晚班地铁上读完了《独居的一年》；以下观感：
这本书是约翰-欧文的代表作，讲真我对这个人还不是很了解，所以我也是个半撇子；仅凭个人主观意向；这本书看起来贯穿了埃文和露丝的一生。
背景是一件几年前的往事，露丝的两位哥哥在和父母外出中被火车碾压致死，直观这场灾难的夫妻二人自此就分裂了，父亲变成了一位好色的酒鬼；母亲终日沉浸在这场灾难的后遗症中，因思念儿子而注意到埃文，移情在这个十几岁的少年上，发生了亲密关系；露丝四岁的那一年，母亲离家出走了。露丝是特别的，父母在失去爱子后仅有一次性生活，为了有个孩子，露丝也是可怜的，作为两位哥哥的替代品，她熟记每一张照片中的故事，对每一点变化了如指掌，每个人都在用自己的方式怀念哥哥；
爸爸开始写黑暗的童话故事，抱着年幼的露丝讲述那些角落阴影里的妖怪，母亲聘请了三位保姆24小时的照顾她，自己在布满往事的照片墙中回忆，离家出走后的母亲也带给了露丝到成年也无法摆脱的阴影，那些墙壁上的挂钩提醒着她被抛弃，被忽略的几十年。
独居的一年读后感 篇2
起初以为这本身只是埃迪和玛丽恩的故事，后来又了解了特德，爱德华·奥哈尔（薄荷），多萝西（多事西），哈弗洛克夫人，沃恩夫人，佩妮·皮尔斯，爱德华多·戈麦斯，汉娜·格兰特，罗伊，哈利等等。
和奇迹男孩比起来，这本书的作者欧文在描写人物时的视角切换的更自如，完全很自然，因为在描写人物特征的时候也更立体。
这本书描写了他们的一生，就像是看完了他们的一生，小说的好处就在于，你总是能去经历去感受你没经历过的没感受过的，奇葩大会二有一期聊到读万卷书和行万里路，说现如今行万里路的成本更低了，所以似乎比读万卷书更高效。但是看完这本书我想发出感慨，显然没有这么简单哦。当然如果能把读书和看世界一并进行了是最好的，比如看了这本书以后对荷兰的阿姆斯特丹就很感兴趣，那如果可以去那里旅行就更好了。
16岁的埃迪喜欢上了39岁的丧子的玛丽恩，因为埃迪本来就喜欢年长的女性，像学校的哈弗洛克夫人，而且玛丽恩可比哈弗洛克夫人漂亮有气质多了，而埃迪又长得奇像他去世的儿子托马斯，性格很像小儿子蒂莫西，所以他们有了60次。另外后来佩妮·皮尔斯对于埃迪说的60次而远远没有达标而耿耿于怀。
薄荷就像我们所有人的父母，为子女操心太多以至于让孩子觉得很烦躁，薄荷让埃迪带了本特德的书请特德签名，在薄荷去世时埃迪才发现父亲一直珍藏着埃迪假签名的特德的书，还有没有埃迪签名的埃迪出版的几本书，孩子的成长过程中，父母对孩子的忽略远远不及孩子对父母的忽略。
爱德华多·戈麦斯和沃恩夫人的那段很搞笑，愤怒的又黑又瘦的沃恩夫人，挂在树上的爱德华多，狼狈的特德，空中乱飞的画像，太生动了。
汉娜·格兰特作为露丝的朋友，作者在露丝39岁时才介绍汉娜，露丝和汉娜两个人完全不一样，一个男朋友不断，一个根本不想找男朋友，（露丝和汉娜一直不离不弃，完全称得上好闺蜜这个称号。现实中好闺蜜应该有什么标准呢？我还是不太懂）露丝常用汉娜的经历写到自己的小说中，并向外称自己都是靠想象写作，认为只能写自传的作家发展很局限。（穿插的露丝的一篇文章红蓝充气床垫其实没太看懂）后来还是去阿姆斯特丹搜集素材以及灵感，我想那么作家写作不能完全靠想象的，想象也是建立在一定的现实基础上才能想象的。
在阿姆斯特丹，女郎橱窗中的一位只说一半真话的女郎罗伊的一生也是悲惨，对爱情怀着期待最后却被爱情伤透了心，这位老妓女曾经教过年轻妓女，不论发生什么事情都不要闭上眼睛，最后却还是栽在了这个坑上和世界说了拜拜，（这里穿插了特德的不想发出声音的声音的故事，很好奇的是杀罗伊的坏蛋鼹鼠为什么要杀人，动机在哪呢？）
露丝的第一任丈夫艾伦是她的编辑，但那个时候露丝还没有长大，她依赖艾伦而不是爱艾伦，后来遇到了哈利，露丝是幸运的，两任丈夫都全心全意爱着她，虽然很显然的是她和哈利更搭一些。（哈利真不是个胖警察，人家健身，比实际年龄看起来差不多小十岁，so，今天就满24的我，以后可要好好保养呀，一定也要让自己看起来比实际年龄小哈哈）
艾伦死得太平淡，读者都以为他是出了一场意外，结果并不是，就像突然消失一样没有任何理由，这也是作者写的奇妙的一点，你不知道他故事的发展，不想电视剧你总能猜到后来发生的事情。就像书的开头写到埃迪会爱上露丝一样，我以为他们真的互相爱上了，而事实只是埃迪在露丝身上看到了玛丽恩的影子。在这里，想表达一下那个恶毒老妇人的讨厌，她诅咒露丝也成为寡妇，在艾伦去世后又假惺惺来忏悔，面对露丝的不原谅她显得气急败坏，不是所有的对不起都能换来没关系我原谅你的，我们应该知道这个道理。
对于驾驶课印象也很深刻，以后开车可能都会想到书里面的驾驶课了，生命只有一次。特德是个好父亲，他是那个给女儿露丝讲故事的父亲，给她接温开水的父亲，那个教她开车教她打壁球的父亲，那个觉得女儿受到伤害是因为自己的失责而自杀的父亲，尽管他一生勾引女人无数，但是他是一个十足的好父亲，玛丽恩也是个爱露丝的母亲，只是她害怕自己当不了个好母亲于是选择缺席。露丝在当了母亲以后也理解了玛丽恩。没什么对和不对，每个人都有自己的一个环境，自己的立场，你不在他的立场，不能趾高气昂说他选择的是错误的，他会承担他选择的结果的。
虽然时间会抚平一些伤痛，但是还是能不要发生伤痛就不要发生，感恩现在的一切美好。
独居的一年读后感 篇3
“别哭啦，亲爱的，不就是埃迪和我嘛”这句话从始到终，像是追风筝的人里的“为你千千万万遍”，也像飘里的“tomorrowisanotherday”
独居的一年，原以为会重点描述主人公露丝在独居的一年里发生的蜕变，其实并不是，不存在突然的质变，欧文想告诉我们的应该是从开始到最后这个过程中量的积累，最后露丝学会了爱和放下，原谅了别人找到了自己。她有不尽职的母亲，有爱她胜于一切的父亲，交过不合适的坏男友，和深爱她的人结过婚，最后遇到了她真正的爱人，她称之为“露丝的警察”。于我而言，结局是很美好的。
但是故事本身带来的意义没有达到读它时的期望，露丝最后一本小说中她一直纠结女作家到底怎么感受到屈辱和改变自己，露丝在这上面费了很大劲去构思，最后是女作家和小男友当着妓女的面做爱，这是够讽刺的。的确，如果每个人的人生都有一个好的转折点，这个转折点肯定千差万别，欧文只是提供了一个故事，个人的转折点需要自己去探索，当然还需要好运气或者像露丝说得只有一点点坏运气，要求欧文告诉我们人生该怎样转折是胡搅蛮缠和无理取闹。只有经历过，才能感同身受，才能拥有爱的能力，去爱自己和爱别人。感受到这些就足够啦。
独居的一年读后感 篇4
看完全书才感受到这种写一个人整个人生的著作是多么的伟大。人的这一生总是在不断的探索和追求我们想要的东西。也许到最后我们才知道我们想要什么，我们喜欢什么。人生就是这样的一个过程，在每个阶段的我们都不可能是完美的，这就是我们人生的精彩。
埃迪从16岁开始偏喜欢比自己大的女人，然后一生都在这个状态下。露丝的一步一步的发展自己，最后能和仅认识一个月的人结婚，而且仰望星空时，会觉得自己幸运。所以合适自己的人会在何时的时候出现，会迅速的走到一起，不需要我们如何去寻寻觅觅，对于露丝整个人生的经历，也是十足的精彩了，遇上的人，经历的事情，如今应该是没有什么能动摇她了吧，即使是等了几十年的母亲的回归。
每个人物都历经波澜，作者却将这些波澜写的异常的平静，包括玛丽恩的离去，泰德的去世和艾伦的去世，此等人生的悲剧，随能感受到露丝的各种伤心，难过，但是作者的语言却异常的平静。不愧是大师。对于人物的性格和经历，也是完全颠覆了作为在儒家思想环境成长的中国人，对于性的开放，甚至是变态的心理，在中国社会是不被认可和接受的。然而对于本性的体现，也没什么了。虽然觉得埃迪的择偶很无语，汉娜的乱搞很堕落，但是也并不恶心，不会反感。每个社会，每个人都有自己的追求，这反而感觉别人的开放和自由和真实，没有受太多封建思想和传统观念的束缚。
独居的一年读后感 篇5
光怪陆离
情节很‘跳脱’
儿子们的死母亲选择逃离父亲选择抚养小女儿母亲无法放下悲痛父亲依然勾搭年轻女人
最后母亲走了因为不敢面对小女儿害怕再次失去
女儿长大了有一种战胜父亲的欲望可是终于战胜的时候发现并不快乐
父亲和自己好朋友上床了然后用自己的痛苦惩罚自己和父亲双方都曾经在对方开车的时候陈述一个事实，是让彼此为对方难过心疼的事实父亲也许老了醒悟了于是绝望自杀了（我以为父亲能够长长久久的活着依然陪伴女儿度过漫长一生）
母亲最后回来了真好
四个主人公都是作家
女儿从小读父亲的书艾迪以玛莉恩和他写关于老女人与年轻人的书玛丽恩用写作逃避失去儿子的痛苦女儿从冷眼旁观到亲身体会写作
故事互相缠绕有始有终而且人物之间互相串联最后还引发联想艾迪和玛丽恩会在一起的吧哈利和露丝也会幸福美满吧
还好回到原点依然有人等待
只是关于主题不明白到底想说什么独居的一年不知道说的是他们还是只有露丝
艾迪等了37年玛丽恩用了37年忘记，哈利花了四年寻找他的证人露丝独居一年又重新写作结婚特德和汉娜不知道如何表示
也许作者想说值得等待
不过对于外国人的婚姻观还有性生活观点的差异还是很大的存在很多不理解的地方文化差异真无处不在
独居的一年读后感 篇6
终于看完了。
十八个多小时，耗费在这样一本书中，掩卷之时，真的是有如释重负的感觉。看完之后，不得不为作者脑洞大开的构思深感佩服，铺陈了那么多的伏笔，最后终得圆满，尽管这结局让人觉得匪夷所思，但终究是真爱回归。历经种种波折，大家都有了自己的归宿，从最初的或放荡不羁，或怯懦逃离，或执着守候……最终殊途同归，爱是最后的救赎，而理解与原谅成为维系亲情，爱情，乃至友情最牢靠的纽带。不然呢？故事在最精彩的部分，戛然而止，意犹未尽处忽而明白，这本就是最好的结局。书中，没有哪一个是完美的晶体，甚至每个人身上都有让你无法接受的恶习，但作为读者，依旧不承认这样的恶习每个人都会有，只能说在那样的恶中，展现出的善与美，也许更让人觉得难能可贵吧！至少我就是这样认为的。
不知从什么时候起，我们越发的喜欢探究人性，似乎不把人性中的那点恶剥离出来，就不足以说明我们成熟了，而写作者更是如此，把那些丑陋不堪的东西展示的淋漓尽致，以便你看清别人的时候也去自省，当真这样的赤裸裸方才是所谓真实的最佳抑或最高呈现？其实，即便我们每个人的人性中都有苟且之处，可是我相信大多人是一生都不会让它轻易示人的，就如很多人其实是愿意穿戴整齐的出现在世人面前的，而不是像书中这般任其赤裸裸不遮挡。不是所有的掩饰都是虚伪，不过是不肯丢掉最起码的羞耻心罢了！毕竟“想”和“做”之间差的何止是十万八千里？话说，即便看清，又当如何？
呵呵，看我，读书始终都这样浅薄，其实，不过是遵循内心而已！
独居的一年读后感 篇7
花了10几天，看完了《独居的一年》这本书。
书封上村上村树的极力推荐的和豆瓣上的好评是我开始看这部书的唯一原因，可是进来之后，还没读到20%，我就觉得自己被骗了。
文章写了三个部分，分别是1958年，1990年和1995年，每一年都发生了不同的事情，但是书名《独居的一年》看不出是哪一年，也看不出是谁在独居(仅女主角丧夫后自己独自过了一年，文中一笔带过)。不明白作者起名和书的内容有什么样的联系。
另外，作者太过于啰嗦，极力呈现每一个细节，包括教堂的顶(是拱形)的，也要特别说明一下，这是特别破坏想象力的事情。感觉几个字就能写完的事情，写了长长的文章，比《清明上河图密码》内容少了太多，但是篇幅又特别特别长。
在这本书里面，你会发现，所有的人竟然一致的都是作家，女主角露丝是，他的男友艾伦是(更准确的说是编辑)，他的父亲最早就是，后来发现她离家出走的母亲也是，她母亲在年轻时候某个暑假和一起潇洒度过的艾迪长大了也是。除了有一小段，提到露丝和他父亲的壁球球友(律师)打壁球以外，整本书竟然没有其他职业。
有人说作者作为一个男生，心思可以如女生一般细腻，我感觉不是，是无聊。。。。。。
拾之不弃，现在我可以深深的叹一口气，唉，终于看完了~
独居的一年读后感 篇8
《独居冰岛的一年》读后感600字
亲爱的嘉倩，你好吗。很高兴能认识你，在vlog中，嘉倩独特的风格真是让人影响深刻。在心情杂乱或低潮期时，就想看看嘉倩的视频，观看嘉倩的vlog真的能让人感到一股温馨感和舒适感呢！不知不觉的就翻完了你所有的视频，特地买了你的书——《独居冰岛的一年》。看来你的生日动态，特地跑来写下心得。没错，我就是夹带私心想拿到从冰岛来的明信片。
也许是第一次读这样的书吧，嘉倩的书有种让人看了接着往下看的冲动，捧起来就爱不释手。特别在睡前的时候看会是很好的入眠伙伴。我是一个人在家睡觉，读嘉倩的书有温馨感和陪伴感！沉迷手游的自己第一次知道原来一个人的生活可以过得这么棒！还在初中的我特别喜欢瞎想，我也是个敏感的人，现实中也挺自卑（明明是个长得高大的男生），我责备自己，憎恨自己。所以嘉倩真的是在给了我很大的动力。我期盼着未知的将来。觉得自己能否和嘉倩一样不依靠父母过得好好的，能在外面和语言不沟通的人交上朋友，能懂得自己的内心，哪怕一个人了也会好好照顾自己。觉得自己能否保持现在的一些优点。
但现在，我已经有了一个小目标，也是一个长远的目标，要以嘉倩为榜样，我要变得勇敢起来，坚强起来，实在起来，要走出舒适区要做一个有趣的人会聊天的人。要和嘉倩一样，每天问候别人一声“你好吗”告诉自己一声“我很好”要想嘉倩一样漏出阳光快乐的笑容能治愈别人的那种！
生活中的糖是可以攒起来的！
独居的一年读后感 篇9
(含剧透，慎入！)
书名为\\独居的一年\\，全书唯一正面谈到的是露丝在艾伦死后独居的一年，但也只匆匆一笔带过，重点应该是\\独居\\。
说到独居，确切地说是感情的独居，个中人物多多少少都有，但最明显的无疑是三个重要人物:露丝、埃迪以及玛丽恩。
露丝四岁之后就不再有母亲的陪伴，玛丽恩的不辞而别给她带来的影响是心理上的失落、失望、愤怒，甚至自我怀疑(在一段时间里她甚至怀疑自己是那死去的两个哥哥的替代品)，从她写作生涯可以看到她本人是一直把关于母性的东西\\选择性避开\\，然而在多年之后，直到再碰见埃迪，才真正理解了玛丽恩离去的原因，才有勇气去正视自己与玛丽恩的母女之情。
对于埃迪的独居，再明显不过的是往后的三十多年里对于玛丽恩的思念;而玛丽恩的独居却是完全的感情隔离，无论是对自己的女儿还是艾迪，甚至是一切关于小孩子的事物。文中对于玛丽恩的生活描写不多(相比较整书篇幅而言)，但埃迪对她的痴情无疑是对玛丽恩最完美的人物塑造！所以尽管在书中，玛丽恩大部分时间是以回忆的方式出现，但还是能给读者鲜活的人物形象，以至于在最后，埃迪和玛丽恩车站重逢那一刻(个人认为全书最为感动的一刻！)，并不觉得虚幻，而是实实在在的，仿佛可以感觉到在那一刻的气氛以及双方的情绪都透出了文字。一段年龄相差二十几岁的感情，普通人看来不可思议的感情，经过三十多年的酝酿，终于有了结果，所幸，是HappyEnding！
不知是巧合，还是作者故意而为之，文中围绕的，大多是从作家以及其作品展开，或许这样更有内涵，透过作品去看作者是本书的一个的叙述方式之一，但需要花多点耐心，不过另外有个好处就是阅读起来不闷。
书中情节跨度三十多年，涉及亲情、友情、职业、爱情(包括正常与癖好)、性爱;但叙述的主线还是露丝与玛丽恩的母女之情，以及埃迪和玛丽恩的恋情，其他的略作\\阅读调料\\倒也不错！
独居的一年读后感 篇10
爱是完全
“当你找到爱的时候，也就找到了自己。”
婚姻濒临破碎的一家，妻子玛丽恩沉浸在丧子之痛中无法走出，丈夫特德·科尔外遇不断，4岁的女儿露丝笼罩在父母亲的爱都被两个过世的哥哥夺走中。16岁的埃迪就是在这个时候来到科尔一家，见证了这一家的悲欢离合，那时他还不知道这段兼职经历影响了他的后半生。
1958年：
39岁的玛丽恩，魅力不减，依旧美丽迷人，到哪里都是瞩目的焦点。但是她沉浸在两个儿子去世的痛苦、内疚之中，害怕失去而无法对女儿直接的表达。面对儿子的离世丈夫的背叛，她与16岁的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在内疚，恐惧中纠结徘徊。最终选择逃避，离开。
45岁的的特德·科尔温柔多情，一直流连于不同的女人之间，对儿子的去世愧疚转为对女儿的爱，为了抢夺女儿的抚养权，不惜设计妻子出轨。
4岁的露丝对于父母是爱的，所以才会恨母亲的抛弃，对两个未见哥哥的好奇与想象，是她所能表达最大的爱。
16岁的埃迪对于玛丽恩的爱是直接的，热烈的，是毫不掩饰的。与玛丽恩度过激情澎湃的暑假以后，面对玛丽恩的离开，他选择以写作的方式将这份浓烈的感情记录下来。
1990年：
71岁的玛丽恩消失在大家的世界，杳无音讯。无论是女儿新书发布会，女儿结婚，丈夫离世，一次都没有现身。
48岁的埃迪成为了小有名气的作家，他想成为一个小说家，却成为了“他却只会纪录自己的微不足道的渴望，悲惨平庸的生命。”在作品中书写对玛丽恩的思念与爱意。也发现了玛丽恩写的书，书中玛丽恩一直在寻找失踪的两个男孩，他知道那是她那过世的两个儿子，他并没有打扰玛丽恩。这一年他与露丝重逢。
77岁的特德·科尔，依然多情，甚至与女儿的好朋友发生关系伤了女儿的心，他对女儿的爱深沉而又细腻，面对女儿的指责，他无所适从，当女儿为了报复他，利用和他好友发生关系，以伤害自己的方式报复他的行为。他愧疚于自己对女儿的照顾不周，没有保护好女儿，内疚驱使他自杀于家中。
36岁的露丝成长为一个保守冷静，不苟言笑的著名作家。在她的书中从未出现过母亲，但是随着阅历的增长她渐渐有些理解母亲的做法，依然思念母亲，期盼母亲回家。她以为她不在乎不悲伤于父亲的自杀，但是在夜深人静时，对父亲的思念与爱像潮水般涌来，将她吞没。这一年她遇到了丈夫艾伦，一个无条件爱她的男人，在艾伦身上她学会了被爱与爱，她的宝宝格雷厄姆更是让她体会到了做母亲的心，她开始好奇母亲是一个怎样的人。然而艾伦却意外身亡，无助的露丝更加思念她的母亲。露丝的好朋友汉娜热情奔放，大胆不认错，甚至与露丝父亲发生关系依然觉得没有什么，这给保守的露丝很大的冲击，却也是最了解露丝的人。
1995年：
41岁的露丝偶然遇到的一个妓女罗伊，并且目睹她的惨死过程。露丝自责于没有站出来阻止这一切，她也担心罗伊的女儿怎么办，多方打听她才知道罗伊的女儿早就去世，罗伊平时根本没有接女儿放学等日常琐事。罗伊对女儿的爱并没有因为女儿的离开而消失，她努力营造一种女儿还在的样子给所以人看。露丝不禁想到的自己的母亲，理解了母亲的不辞而别的心理，这一年她开始心疼母亲，并且期盼母亲快点回来。同样在旅途中，露丝遇到自己的第二任丈夫，一个高情商善良的警察。和他在一起，露丝找到了真正的幸福。
也是在这一年，埃迪与露丝不再等候玛丽恩回家，从期望到放弃。就在大家已经放弃时，76岁的玛丽恩终于回来了。再次见面，母亲开口的第一句话是“亲爱的，别哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那个夏天：“不就是我和埃迪嘛”为了这一幕露丝和埃迪整整等了37年。“时间也会等人，也会暂停，比如现在。”故事在团聚中结束。
似乎没有主角，任何一个人的形象都是如此鲜明生动，都有自己的主线。又因为露丝一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏锐的观察力将体现每一个角色体现出来，没有大量的篇幅爱，但是处处感受到爱。
玛丽恩因为爱儿子而崩溃，因为爱女儿而逃避37年；特德·科尔因为爱女儿而不知如何面对愧疚自尽；埃迪爱因为玛丽恩而坚定不移的守候痴情等待；露丝因为爱父母而怨母亲的离开，而后悔对父亲的言辞不当。但是也同样因为爱，玛丽恩在37年后终于走出罪恶感得到释放回到女儿身边；特德因为爱露丝将露丝的天真话语变成自己的作品；露丝因为爱坚强而勇敢。
因为有爱才会收获更多的爱，哪怕会因为爱而受伤，但是也会因为爱而更加坚强，爱是唯一超越时间、空间，跨越生死的事物，是造物主给我们特有的礼物。
爱之于你，如何？
独居的一年读后感 篇11
爱的因与缘（下）
作为一个只有十六岁的小孩，得到那件满是她的魅惑气息的粉红开衫，埃迪已经获得了前所未有的满足。埃迪仿佛住进了自慰的天堂，不过，他很快发现自己对玛丽恩的胃口越来越大，但在这段关系之中，玛丽恩才是主导，若没有她的同意，任何进展都是无望的。还好，玛丽恩对于埃迪是不会有排斥的，因他是玛丽恩对失去孩子的寄托。一天，玛丽恩带埃迪出去吃了饭，喝了酒，聊关于丈夫的种种，到家之后又给自己到了一杯。房间里关于出车祸的两个孩子—托马斯和蒂莫西以前的照片是不缺的，在玛丽恩的带领下，参观一张又一张照片的同时玛丽恩向埃迪介绍其背后的故事。其中有对孩子的思念和岁月流逝的怅惘—自己已有点老了，在玛丽恩离去后，小埃迪依旧待在原地足足一刻钟，不知思考着些什么。
第二天的早晨，埃迪刚把粉红色羊绒开衫和其它衣物铺到床上，就听到玛丽恩开始砸门—这表明她想立即赶到这里。而此刻埃迪却在纠结摆在床上衣服颜色搭配的问题，最后不得不急忙去开门—衣服仍摆在那里。玛丽恩来了之后就直接又给埃迪讲起了照片的故事，在一张有教学楼为背景的照片中，其中白色大理石这样刻到的拉丁文：HVC VENITE PVERI VT VIRI SITIS（到这里来，男孩们 成为男子汉）。显然，她的两个孩子在没有成为男子汉就死了，想到这里，埃迪惊觉，此时，玛丽恩已经暂停了讲解，目光落到床上的衣物，并对其颜色的搭配表示不赞同。之后玛丽恩对埃迪说道：“我都不知道他们活着的时候有没有过性经历”（这也许是想要给予埃迪性爱的缘由，人性终究是复杂的，本能的自我与理智的自我相互混杂）。就这样，玛丽恩躺在床上，埃迪笨拙的脱掉衣服，与此同时目不转睛地盯着她，心头却一阵刺痛，玛丽恩笑容里的母爱多得超过了他最大胆的想象。这许是圆满了，通过做爱成为了玛丽恩口中的男子汉。
好景是不长的，玛丽恩本就想离婚离开这个满是伤心的鬼地方，便把一切都到告诉了埃迪，并让其转达给自己的丈夫特德，尽管这段时间埃迪给她带来了那么多的兴奋与惊讶，显然不能说服玛丽恩离去的计划。在这之后，玛丽恩并不清楚自己留给埃迪的印象是多么的深刻，成年后的埃迪并没有娶妻，并且由衷的迷恋比自己大的女性—许是从这里可以猜想到玛丽恩的样子吧。谁能说的清呢？是什么样的力量让埃迪如此的等候与执着，一下子就过去了三十七年，埃迪已经五十三岁了，玛丽恩七十六岁了，还好，不是太晚，彼此都无恙。
在透过半夜的黑暗与雾气，一个穿着肥大雨衣的女人出现在水泥路上，是她—玛丽恩，在那个暑假离别之后就再也没见到的深深的爱着的玛丽恩。这次回来，玛丽恩是从失去两个孩子的悲伤中走了出来，面对现实、接受现实，还有那个记忆中的小男孩—在玛丽恩看来，埃迪永远都是个小男孩。埃迪也知道了，他和她再也不会分开了，除非死亡。然后他们在黑暗中彼此面对，埃迪就像以前和她在一起时那样躺着，头贴着她的胸，她抱紧他，双手摩擦这他的头发，他们就这样睡着了。
独居的一年读后感 篇12
但这部作品中露丝的一对父母的设定还是比较吸引我的。对于70多岁的`男人和女人，在欧美作品中还是可以拥有无与伦比的性魅力，这大概在亚洲文化中很少见到的。在我们的社会结构中，大概这个年纪已经是脱离了性别概念的社会人了，而很多的欧美影视作品中依旧有充满活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探讨，他说的一个观点倒是启发了我，除了文化历史的审美差异外，可能重要的一点是社会的发展程度不同。若干年后的中国的老年人肯定和现在传统意义的老年人完全不同。那不就是我们嘛!而对于衰老和死亡的恐惧我最近经常想到，还有就是被Mr高推荐一本书，《最好的告别》，准备看看。
晚上又想了一会儿，为什么觉得《独居的一年》没那么好看，却吸引我一直读下去了呢。大概是书里的几位重点人物全是作家，所以对作家如何工作，作家如何生活有着细致深刻的描写。无论他们的创作源于恐惧，悲伤，爱情或其他什么主题，作家这个职业本身给小说蒙上了一层既浪漫又独特的色彩。
我小时候特别喜欢看人家写字，就觉得墨水在纸上几根线条从无到有这个过程本身就充满了神奇的魅力。最近看电影《无双》，觉得最精彩的部分是详细描述他们几个如何做假钞那段，如何打版，怎样调墨，寻找纸张——这种看起来特别专业，又特别陌生，真实细节堆砌起来的专业段落本身就拥有了强烈的美感。
所以，工作多么重要啊，一个人的职业，或者深度爱好，他所专注的那个领域，就构成了他的气质。想起书里的一个段落，露丝小说里的人物被强迫去参加读物的烧书活动，女作家拒绝了，表示因为自己是一个作家，所以不愿参与任何销毁作品的活动。
“你首先是个女人。”狂热的邻居说。
“不，我首先是个作家。”
独居的一年读后感 篇13
目前读过最爱的一本书！正如书中所说“当你找到爱的时候，你就找到了自己”。里面的人物太鲜活了，特德、玛丽恩、小露丝、埃迪、汉娜，每个人都让我又爱又恨，他们的感情、他们的生活吸引着我。书里的人开心，我也会跟着笑，书里的人悲伤，我也会哭泣，这本书的感染力太强了。以致于最后露丝哈利在一起时，好像自己也有了归宿，那种心情太让人愉悦，还有玛丽恩的归来，不止露丝、埃迪一直想着她回来，我也在想，玛丽恩啊玛丽恩，她归来的时候七十六岁了，还是那么精致那么美，只有欧美的女人能做到这一点吧，国内的应该也有，但应该屈指可数。
再谈谈特德，我很疑惑的一点是他的自杀，为什么呢？他是那么自私的一个人，除了对露丝全心付出而外，他几乎所有行为都令人发指，可他竟然会自杀？自杀的方式跟沃恩夫人当时差点杀了他的园丁的竟然一样。沃德死的时候，沃恩夫人竟然还来哀悼他，说他是独一无二的不啦不啦，我的三观！当初可是他玩弄你又抛弃了你啊，沃恩夫人是不是整容把脑子整坏了？还有那个做了特德情人的女大学生，母女俩同时被特德勾引，然后母亲自杀了，你还来哀悼他？什么鬼！？特德有毒？特德这种乱搞的男人也是让我见识了婚姻其实并不可靠，男人也是。
最后就是对汉娜没有结局有点惋惜，汉娜太独特了，我喜欢她做事直截了当（除去算计），她思考的方式也很特别（除了精虫上脑跟男人有点像），她当记者也做了一些了不起的事，但终其一生，她没有找到自己的归宿，也不打算结婚要孩子，可她对露丝的儿子明明那么好，她对露丝的感情也是真的，在露丝父亲死以及露丝结婚生子、又变成寡妇，最后再婚的每个关键时刻，汉娜一直都在默默陪伴着她，从未缺席，这似乎有一种填补玛丽恩空白的感觉。只是最后汉娜竟然又对哈利眼红让我有点无语。。还有她跟好朋友老爸上床这事简直了。。汉娜啊，你是因为交过的坏男友太多了对感情对婚姻失望了吗？还是你不清楚自己真正想要的是什么？不管怎样，汉娜，希望你好。
结局还是很美的，美到让我有点怀疑这会不会是作者想象的一种生活而不是真正的结局，我太怕美好易逝，我也是够了。
书里的人们，很高兴认识你们～
独居的一年读后感 篇14
作者非常擅长用旁人的视角写当事人的感受！
比如露丝和哈利刚结婚的时候，他描写他们的激情的方式并不是从他们主观的视角去描写，而是从汉娜的视角去描写：“她敏锐地意识到，即便露丝和哈利没有时时刻刻在做爱，也随时都想这么做。”除此之外便没有更多余的描写。
在阅读的过程中，你不会觉得作者是上帝视角，你会觉得作者和故事的推进始终处于一个水平面，而不是居高临下的。
这本书又很擅长从一个角色自己的视角去写，经常在一个故事中因为一个人的思绪联想到了很多而岔出去，然后再岔回来。你好像很理解为什么这个人当下会有这样的想法，也很理解旁人为什么这样看待他，一切都是情理之中。好像没有人是主角，虽然是关于露丝的故事，但你会觉得即使哈利在58岁时才出场，才出现在她的生活里，但哈利好像已经隐约出现在这本书很久了（他的出现一点都不突兀）。
每个角色都是真诚的，你不会觉得他/她很坏，也不会觉得他/她很好。比如汉娜对两性关系的放纵（甚至勾引了好朋友的父亲）。虽然她会对好朋友感到抱歉，也会真诚的认错，但是骨子里她对于自己是什么样的人非常之接受，非常之坦荡。在任何一个节骨眼都没有产生觉得自己是个过分糟糕而失去生存价值的人。我很喜欢这样的角色，这样的人一点也不拧巴，即使她做了某些对不起你的事，你不会觉得她将来会错的更离谱，也不为与她交友而感到后悔，你还是很信任她（甚至让她当你孩子的教母）。
（我觉得这种人非常迷人，希望我也能大方地讲述自己的观点和想法，即使是带有偏见、仇恨的，但我觉得这比藏着掖着害怕别人对自己有看法而拧巴的人迷人的多！真诚的对待别人本质上是真诚的对待自己。这种人永远都不是坏的，也不会是坏的。）
埃迪是个非常有趣的角色，也可能是是整本书里唯一比较拧巴的那个人。他从书的开头就出现了，从他成为露丝的母亲的情人（那时露丝才4岁）开始，到露丝自己有了孩子（到了她母亲离开她时的那个年龄），埃迪的角色一直存在。最神奇的是，这四十多年里，埃迪的角色成长的润物无声。在他做露丝母亲的情人时（那时他才16岁），他的想法是一个青少年的想法，对性的迷恋，做事的鲁莽…在书中的前1/3，展现的都是一个典型的青少年的形象。
这本书讲了很多人的一生，他们之间的关系，还有他们一生中每个阶段发生的故事，产生的想法。最好的一点是，在一个角色16岁的时候，你不会从书中读出他76岁时的想法。每个角色该在什么时间点发生了什么有什么想法都非常的理所应当，一点都没有超前，也一点都没有滞后。而他76岁的时候，你也只能从书中看到他76岁的样子，不会看到他16岁的样子。
书里的很多故事其实非常的惊人，但是这种震惊根本不会持续很久，然后你会觉得这个惊人的故事也处于生活的温水之中。比如露丝的母亲有一天突然抛夫弃女离开了他们；比如露丝的第一任丈夫去世；比如露丝藏在妓女的衣橱里却目睹了一场凶杀案……这是生活的本质，突然的有一些幸运，又突然的有一些不幸。幸运和不幸从来都不是正态分布的。纵观生活的全貌，你才能看到它。而没人做得到纵观生活的全貌，因为你总是被眼前的事物纠缠。
比如露丝的父亲，一个放荡的男人，一生都看似活的很开朗，对自己很宽容，却选择自杀（是出于对自己的失望，还是对女儿的愧疚，我不知道）
比如露丝的母亲，一个善良的女人，却可以因为失去了两个儿子就心痛而狠心到抛弃了剩下的女儿远走高飞（因为她害怕失去第三个孩子的痛苦，所以她不敢爱她）而且从此再也没有回来找过自己的女儿
你不会觉得一个对一切都那么宽容的男人选择自杀是多么矛盾的事，也不会觉得一个善良爱孩子的女人抛弃女儿是多么矛盾的事。他们好像就应该是这样的。
“我们看不到生活的全景，所以被狭隘的视角所局限和控制了，如果我们活的足够长，也许会有圆满的结局。”
这也许是生活的一个重要意义？无论经历了什么，许多年后再去看，也许会对事情有不一样的理解，而这是一件很美妙的事。
所以这不是《独居的一年》这么简单，而是被母亲抛弃的那一年，上大学的那一年，成为作家的那一年，被朋友和父亲背叛的那一年，目睹凶杀案的那一年，父亲去世的那一年，结婚的那一年，生孩子的那一年，丈夫死的那一年……而无论发生了什么，她都没有急着得到什么，也没有急着离开什么，就是平平淡淡的，度过了自己的一生而已。