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当品味完一部影视作品后，看到自己喜欢的作品，仿佛情绪也会涌上心头。观后感即观看完电视、电影等文化作品之后的感想、感悟、启发、联想或决心，通过写观后感我们可以深化对阅读材料的理解和感悟，写好一篇作品名观后感有什么技巧呢？以下内容是栏目小编整理，主题为“动画观后感”，请您认真阅读此文详情！
动画观后感 篇1
孔子！2500年前的一个人，还活着，靠的是什么？是精神。
古人说：“天不生仲尼，万古如长夜。”他长什么样，说什么话，已经不重要，重要的是，他和我们在一起。
遗憾的是，他也有被歪曲被利用的时候。但是毫无疑问，他的智慧依然滋养着我们的心灵。一代人又一代人的孔子。
一直持续下来。
初看动漫《孔子》的时候，有些不习惯，我心中的孔子是个说教的老人形象，是圣人，是素王，不苟言笑，说白了，就是孔庙里的孔子塑像，威严而古老。但这幅孔子的漫画，很活泼，很年轻，有点长脸，没有皱纹的孔子可以算孔子吗？但看了几集后，感觉顺了，觉得孔子就该这样，他不是一开始就是个老人，他也年轻过，青涩过，幼稚过，调皮过，他也喜欢玩，有时还争分夺秒地玩，玩是孩童第一大天性，天性必须尊重。
于是，说教的俗套，悄然在“动中”摆脱孔子有被神化，被丑化，是被请下神坛，生活化了，社会化了。动漫，让孔子站到杏坛，让他站在沂河边，让他自由呼吸，让他避开发黄的典籍，像常人一样走来走去p>
我注意到，动漫《孔子》有意识地展示了一些手工活计。如诠释“如琢如磨，如切如磋”的理念时，辅之以具体形象，很自然地介绍打磨玉的过程。又比如做古琴，还有摆在王宫里的宥器，也让**们去做做看，这是在强化孩子们的动手能力。
这是生活方式的提倡，自己亲手做出来的物品自有一份自在与自豪。过去在农村，我们做弹弓、枪炮，其实是锻炼我们的实践能力，现在我们的能力已经衰退了。
《孔子》画片给了我十分大的启发让我懂得了许多知识，让我懂得了许多道理；我会学习孔子的优点，让我更加突出，取得更大的成绩。
动画观后感 篇2
“小树向我招手,花儿对我微笑。风儿为我加油,小鸟向我问好。背起漂亮的书包......”为什么这歌这么熟悉?那可要来听我好好说说“阳光宝贝与怪怪鸟”这部动画片哩!
在这部动画中,我们认识了许多新朋友,有外号为“挠痒痒”的杨阳,憨厚的肯德鸭—陈小亚。可爱的果冻,陶西西。当然还少不了美丽的林贝贝—毛毛虫!
这四位小主角在学校里组成了个“超酷小队”,每天要举行小队活动。活动中遇到了杨阳爷爷的“乖乖鸟”。但在小队活动中,发现乖乖鸟变聪明了,所以他们叫它“怪怪鸟”。
怪怪鸟伴随超酷小队一起旅行,游玩。可超酷小队却不知道怪怪鸟是杨阳爷爷做的一次实验......
“天不会坍塌,你不用害怕。大鸟的脑袋,能把宇宙装下。”哈哈!
这是一只奇怪的鸟！我从中学到了很多。例如，当我在森林里迷路时，如果我找不到方向，我可以看到树桩的年轮。宽的地方是南,窄的则是北。
如果没有树桩，我们可以从石头表面看到，南部是光秃秃的，北部可能有苔藓。当星星明亮时，我们可以找到北斗七星。然而，最重要的是当你迷路的时候要冷静！
“背起漂亮的书包,我在阳光里奔跑。奔啊跑啊奔啊跑,阳光为我铺开金色大道!”让我们在**中结束旅程,有兴趣的话,可以认识一下这些快乐的小精灵们。
让我们向他们学习互助、认真、鼓励、勇敢、坚持的精神！！
(字数:513)
动画观后感 篇3
终于看完薛老师的书了，我从来没有想过自己可以耐心的看完一本这么厚的纯理论的书，看的时候没有想象中的那么枯燥无味，有些让我挺感兴趣的。决定了好久我决定看《非主流动画》，主要原因有三：
一、我觉得《世界动画大师》介绍的相对来讲比较主流，我通过其他渠道应该稍微了解了一些艺术家的经历和**，
二、看到《英国动画》实在是对他感不起兴趣。
三、我对非主流动画有着浓厚的兴趣，我想看看这些与商业稍微偏离的艺术家到底是怎样的人，过着怎样的生活，他们做的动画有多不入主流。
总的来说看完以后并没有让我失望，我觉得我正从书中了解了很多关于这些艺术家和他们做的**的细节，我得到了很多启发，虽然有些观点我不太认同。
我从很小就梦想学动画，如今我已经如愿登上了学动画的航船，我不断的认识到了新的美好的事物，每天都可以接触到世界上的好多前卫艺术。虽然越来越感到这了路的艰辛，但同时也越来越热爱它，看着书中的艺术家们的成长历程，心中无不感到震撼和羡慕，他们到底是怎样做到的啊？这些改变世界的人的大脑是如何成长的？
我个人喜欢商业的东西，我觉得主流的商业动画片他更注重观众的反应，是为了适应消费群体的而从在的，所以能把商业的动画做好，我觉得的是最中庸的办法，这样既可以品位很高有可以被世俗接受，做到雅俗共赏。相反，很多非主流的动画，虽然很多艺术性很高，却很少被大多数人接受。但是非主流动画的魅力就在于此，他与主流往往是相对的，他就像雾里看花一般，朦胧虚幻，你必须一层一层的破开迷雾，靠近他，贴近他去观察。
这时焕发出无限的魅力让你不得不对他萌生爱意。非主流动画大多是短小的，很多都是由艺术家独立完成的。其实最初的动画都可以算作非主流动画，一些画家不满足于静止的画面，想要通过动画来表达自己的想法，所以这些艺术家一般只会考虑自己的想法，而不会为了迎合观众去做。
我最喜欢的艺术短片是奥斯卡最佳短片《父与女》导演在这部全长只有八分半钟的影片里，利用黑白和光影，吸取欧洲插图艺术，以淡雅素净的色彩，抒写了一段细腻感人的父女情怀。从镜头一开始，你就会被那些无意的细节所吸引。在短片的结尾，导演采用了超现实主义。
没有对话和解释，美丽而清晰的背景**只是一个手风琴演奏的简单音符。与画面融合得天衣无缝，随着女孩的成长**有节奏的变化，让人心灵不住的震撼，我想但凡是看过此片的人，无不被它所蕴涵的情感深深地打动。这就是这种非主流动画的魅力所在。
我想把这种风格改成一个长一个半小时的电影，看了以后会厌倦简单的黑白视觉。虽然有些经典短片是用长篇的技术来试验的，但短片于长篇有着完全不同的艺术价值。由于非主流动画的实验性，不同于主流动画的集体创作，非主流动画具有更广阔、更自由的个人发挥空间。
它强调独立构思、设计和拍摄自己的作品，因此非主流动画更具独立性和独创性。由于非主流动画在时间和空间上的自由性，很多导演在创作时对动画的整体表现并不满意。他会不停的探索，去寻找不同的艺术表现形式，随着艺术家的不断探索求新，呈现在我们眼前的是五彩缤纷千姿百态的动画短片。
现在几乎人们能想起的任何适宜表现的形式都被不同的创作者创作过了，比如布偶，沙土，粘土，针幕，剪纸，涂鸦，阳光，毛线，纸，水果，等等。非主流动画作品有些源于个人的自传回忆，有些是对世俗标准价值的批判，有些是对社会弊端的不满，还有些表现的是形形色色的现代艺术观点。通过这些独特而新颖的内容，创作者创造了一个在观众面前被描绘和展示的世界。
比如在动画木偶片《手》中，捷克木偶大师杰利·川卡没有拘泥于木偶的肢体语言，而是恰当地运用主观镜头，来表现手与偶人物之间复杂的服从与被服从的关系、短片暗喻某些人的存在其实不过是一个傀儡，在无形的“手”的驱使下，做着自己不一定喜欢做的事。2000年曾在昂西动画节上获国际影评联合会奖的动画艺术短片《**》更是以近乎于荒诞的手法，讽刺性地表现出了当今**——报纸、期刊、电台等给人类造成的种种负面影响。导演帕维尔·库斯基在画面中利用报纸的碎片，一会儿把它变成箭头，一会儿把它变成一条狗，快速地追赶着前面一个奔跑着的小人，暗喻出新闻内容有时是强加于人，让人避之不及的。
更有趣的是，导演将烹饪食物的过程生动地转化为新闻制作的过程。一块非常新鲜的牛肉被放进了锅里，当你打开锅盖发现煮出来的却是大小不一的纸块、一只手把这些褶皱的纸块打开，拼贴在一起并用剪子剪掉不整齐的边缘。这时，手从画外拿了一根擀面杖，叠贴在一起的纸片很快就卷出来，成为我们每天看到的报纸。
这部短片在形式上同《父与女》一样没有对话，也没有旁白，但生动鲜明的视觉形象让观众一目了然，在惊奇、大笑过后带给我们更多的是思考。
动画起源于美国，他的发展与当时所处的背景密不可分，纵观非主流动画的艺术表现手法明显手当时绘画雕塑的影响，艺术家们经常通过比如超现实主义，极少主义，表现主义等来表达他们的思考。最让我印象深刻的是关于拉尔夫·巴克的那一章。深深的感到一件划时代的作品诞生于是到背景的关系，中国人陈旧的思想永远只能跟在别人屁股后面走，正因为有美国这样一个新生，没有死板的教条规矩的国家，美国的“新左派”****，“垮掉的一代”“嬉皮士”才可能发生，这些直接影响了动画艺术的方向，第一部**动画《怪猫菲利兹》诞生了。
与国外的非主流动画短片相比，我国的动画短片在艺术上和思想上就表现出许多不足，只出现了短暂的一个春天，随后就被这个国家给毁了。
非主流一方面区别于主流，一方面主导主流，很多主流动画作品直接从非主流动画吸取营养，当主流的动画加入非主流自由的精神和形式时，迅速使动画变得大雅，丰富精彩。鬼才蒂姆·伯顿从小脑子里就充满了各种奇思怪想，大学毕业的毕设作业完完全全是一非主流的动画，完全是非主流的作品，他脑子里那些**，黑暗的想法也是彻底的非主流，可是当他把这些自由新鲜，无拘无束，怪异的思想被主流所利用的时候，奇迹出现了，历史上出现了《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》这样的登峰造极的影片。《圣诞夜惊魂》是好莱坞的第一部全长度的模型动画。
影片以古怪风趣，略带恐怖色彩，黑色幽默风靡全球，他的故事也没有任何传统圣诞题材中的白雪和许愿袜，独树一帜被喻为一场人类幻想的狂欢会。《超级无敌掌门狗》的形式怎么也算不上主流，前几年看到他的海报我的第一印象就是好丑，这种动画我都不想看一眼，可是当高三看完他的两部电影的时候我震惊了，原来世界上还有这样的动画形式存在，导演吧用僵硬的粘土创造出完全不同与其他艺术形式的作品，**中的主角的表演方法让我的视觉体会到了以前体会到的独特的享受。《南方公园》《辛普森一家》《快乐树》等**动画一起非主流的内容红遍全球，不难看出，观众们是喜欢非主流的动画的，他们其实看厌了反反复复，规矩的主流的东西，我们必须不断的创新，而灵感在非主流动画中到处迸发着火花，在不拘泥任何形式，艺术家们自由表达的世界里绝对是一场思想的盛宴。
所以非主流动画的价值不仅仅只限于区别于商业的独立艺术作品，也体现在商业中，创作者们必需认识到非主流的动画重要性，在非主流的世界里尽情的吸吮乳汁，当羽翼丰满后把非主流主流化，这样才会不断地为主流动画注入新鲜血液，使主流动画不断突破，不断发展。
在看这本的时候有一段时间实在是看不下去了，不是因为这本书枯燥无味，而是看到尚·史云梅耶，当时记得是晚上熄了灯以后，我看到一半的时候就愤愤合上书马上上了床睡觉，那天的本来一天的好心情，现在当然平静了下来，当时并不是对薛老师有意见或对薛老师生气，而是我实在理解不了：为什么一个被世界大师都奉为大师得艺术家顿时成了一个没什么价值，好像只是但靠着运气，被别人误当做了大师而已，那晚久久不能入睡，的确，史云梅耶自己也说自己的作品有很多自己的初衷与观后感有出入。他说自己这一生就做过一步与政治有关的动画，其他的都与动画无关，当电影审查委员发现观众不时地微笑而又不知道他们为什么微笑时，这些****只好发挥他们想象力来揣测自己的作品，于是一些新奇的令人难以置信的观后感诞生了，这就成了他们禁映自己的作品的原因。
并说：“我对其他人的作品不甚专注，我的好友多数是诗人和画家。我爱布努艾尔，费里尼和梅里。
动画师专注于为自己建造的密封世界，一如玩赏白鸽以及饲养白兔的人，我不会视自己是动画电影人，因为我并非对动画技术感兴趣；我创造新的幻觉只是为了让生活回复到日常事物上。超现实主义存在于当下，而不是与之相邻。”史云梅耶认为现代动画家的盲点在于过于在乎“技巧”。
对他而言，“故事”才是至关重要的。看到这些话的时候，心里有种说不出的不自在，也有点失落的感觉，感觉自己更加糊涂了。史云梅耶的确被世人误解了，但他自己也说，为什么还有很多高层人误仍然不崇拜他。
法国的《电影手册》这样评论史云梅耶：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论……”如果你认为动画只是一种充满情趣的娱乐，那么你千万不要选择史云梅耶的作品，虽然他的动画电影形式诙谐幽默，但是蕴藏在深处的却是对政治、对人性最沉重的批判。” 《蝙蝠侠》的导演蒂姆·波顿崇敬他的黑色幽默；亨利·施立克把他的梦幻色彩注入到自己的畅销作品《詹姆士和巨桃》中；动画界的奎克士兄弟更是拍了一套《史云梅耶的抽屉》来向前辈致敬。
这些人肯定知道史云梅耶说过的这些，为什么还要把史云梅耶当成自己的偶像那？给他的**冠以政治动画那？他不承认自己的电影与政治有关，也从不把自己当作一个动画电影人。
我很难理解，全世界的动画艺术家都把史云梅尔视为动画大师。史云梅耶绝对有自己独特的魅力征服这么多人。我也不同意薛先生。 我认为世界级大师的头衔并不是因为巧合而被这么多人认可的。
而且我在看他的**的时候的确感觉到好，非常喜欢，至少我能简单的理解他的一些**的内容，看完后的确让我很受震撼，他对动画的表达超出了一般人的思维，惊喜不断，让人心中暗暗叫绝。我现在的确水平有限，我无法判断到底该怎么正确认识史云梅耶，可能随着时间的推移，我会慢慢的理解他，理解他做的**。现在我的观点是：
可能有些人他做的东西之前并没有想到会带来怎样的反响，他可能只是一个简单目的，但是当创造出来的时候这部作品的价值的确超出了当初的预想，这种事在平常是司空见惯的。但是对史云梅耶这个人我始终是疑云重重。
“斯派克与麦克动画节”是我最喜欢的一章了，在看到这本书之前根本不知道这个名字。感觉这两人的是天才，跟普通人完全不一样的性格是造就他们动画界的最主要的因素吧，在我的印象里他们就是：“野性和自我的人，是脱离世俗的怪胎。
看到他们一步将动画节壮大的历程，我想这难吗？不就是把别人**到处展映吗？但我的大脑会马上告诉我你有这样的勇气和远见？
没有世俗，你能做你想做的事吗？我走不到，我只是更大多数人一样考大学，找工作，明明又想做的事却没有退学的魄力。人和人不就差这点吗。
我只能白手起家地看着他们成名。所以我认为斯派克和麦克是真正的艺术家。非常的为他们感动。
最后不得不想中国的动画，现在中国的动画差了世界一大截，再加上中国动画界的黑暗现状，但是我们这两年一直在寻找一条自己的路，每年都会出一些还得**，我们这一代正处在风口浪尖，现在能做的就是努力探索，抓住机遇。中国上海艺术工厂的动画不能被形容为非主流。但是一些中国顶级的艺术家的目的就是为了做艺术动画，有还多在内容和形式上都达到了很高的艺术水准，而且完全有自己的一套方法。
可是现在中国的**，商业的没法说，短片虽然少但还是有一些非常优秀的，但是论品质跟当年不在一个艺术水平上，上海美术厂的美术风格没被传承发展下来，出现了断层，现在在回归以前完全行不通。为中国动画的未来寻找出路需要很多时间，但肯定会找到出路。
动画艺术具有非凡的魔力，他给我们带来了无限的精彩，我可以肆无忌惮的夸张，变形，表达一切我想表达的东西， 我们可以不用理会各种现实的拘束去投身创作，虽然在创作的中间会经历各种艰辛。
看完这本书让我了解了很多，也让我对非主流动画产生的浓厚的兴趣，认识到了他独特的魅力与重要性，我觉得要做好动画必须对艺术动画很深入的研究，只有对非主流动画了解了才会在做主流的动画时有更多的新颖独特的想法，不局限。同时也能提高自己的艺术修养。
动画观后感 篇4
《魔法阿妈》是王小栎导演进行的第一次动画长片创作，也是首部台湾本土的动画长片，影片着力寻求民族感和童年趣味。背景制作极为出色，中国台北市的街景，渔村当地的面貌，创作者还原了中国台北本来的真实面目，绘制写实明快，画面细腻、真实，特别是有关渔村部分的全景设计更能看出中国台湾动画制作人的专业素养。
《魔法阿妈》在主题上，反映了中国台湾社会中的真实部分，讲述了隔代亲人之间的文化差异与代沟，以及人伦亲情的可贵、祖孙亲情的甜蜜与感伤，体现了人与心灵的情感沟通。由此产生的感人基调贯穿影片始终，特别是故事背景在熟悉的生活环境中，更加亲切自然，涉及台湾民间信仰的文化问题。
同时这部影片也反映了台湾现在的社会结构，小主人公豆豆就是爸爸因工受伤，妈妈工作繁忙并且要去外国照顾昏迷的爸爸，所以将豆豆交给乡下的阿妈照顾，这也是现在很多家庭共同的问题。与此同时，片中一些地方不失时机地对台湾岛内的政治生态、行政疏忽加以讽刺，更增加了它的趣味性，具有生活味道。
在这部影片中，只有少数城市场景，与后来精致的乡村背景设计形成鲜明对比。刚到阿妈家呈现给观众的是一片灰暗破败的景象，随着剧情的发展，伴随着阿妈与豆豆间关系的转变，画面的色彩也逐渐明亮绚烂，着更多体现的是一种感情上的认同。在传达思想方面，本文通过构建不现实的世界来阐述自己的观点。
阿妈本身就是介于人与“非人”之间，有着**妖怪的能力，更是一个专捉恶鬼的大师，即便是做女儿的也无法理解，然而阿妈在当地却是不可或缺的。豆豆的偶然出现使她原本平静的生活被打破，她的内心情感也因此被引发，由此产生的感人基调贯穿影片的始终。
毫无疑问，马是这部电影的主角。她是一位古怪、乐观、热情、活泼、神奇、精力充沛、唠叨、孩子气的老太太。阿妈写实中带有夸张的动作设计很能体现个性特点，动作绘制细腻，最重要的是这些动作完全没有任何夸张与变形，没有弹性与伸缩，但同样流畅与自然。阿妈表面上是一个以卖鱼蛋为生的老妇，其实家族自祖父那代开始便已经肩负起捉鬼的使命，然而却被自己的亲生女儿说成是迷信。
阿妈外表凶恶、严肃，与女儿之前发生的事情显得有点不近人情，其实她很疼惜女儿及孙子豆豆，为对付上了猫身的恶魔，不惜与狗调转躯壳，冒着重重危险，并险些搭上自己的性命。
阿妈一开始与外孙的的相处中，手忙脚乱，乱作一团。随着事态的发展，毫无疑问，妈妈对我孙子的温情流露出来。从陌生到慢慢相依，看似冷酷无情的母亲温暖善良的一面一目了然。
阿妈的外貌造型非常有特色，区别于传统固有的模式，让人感觉非常有新意，写实中带有夸张，独具的味道。并且阿妈的闽南语说的也非常地道，以基隆市这样一个海港的风土人情为背景，反映了庶民的生活和民间信仰，从内容到精神上都具有民俗风情。
阿妈最主要的性格特点是外表看似冷酷，其实内心却很热情善良，豆豆刚一开始看到阿妈时，内心是感到害怕的，觉得阿妈长得丑，说话嗓门大，对阿妈有一种本能的排斥心理，但是通过与阿妈的深入交往，从一开始迫切的想要让阿妈掉三次眼泪以便卖掉阿妈，到渐渐地和阿妈有了感情，最终和阿妈建立起了深厚的祖孙感情。并且在这个过程中他摒弃了城市小孩被溺爱、一贯疏于关爱他人的自私小孩的形象，变成了一个勇敢、坚强、淳朴、善良、有爱心、不断成长中的小孩，这里面也有属于阿妈的一份功劳。当女儿打**回来说要接豆豆回家时，阿妈很伤心，她用破旧的自行车带着豆豆，边走边回忆以前的事情，竟然流下了眼泪，绵缓抒情的歌曲，配上回忆式的画面，感人至深。
当apple不见时，豆豆再次误会了阿妈，以为是阿妈把她赶走了，对阿妈大发脾气，饭也不吃，阿妈出去找apple时，被埋伏的黑猫攻击，出了车祸，阿妈并没对豆豆生气，相反并竭尽全力去救豆豆的朋友，这也可以看出阿妈对外孙的疼爱之情。
距离上次**《魔法阿妈》已经很长时间了，但是阿妈热情善良的一面深深地留在了我的脑海中，并且也领略了台湾鲜明的的风土民情，影片中间没有掺杂任何说教的成分，生者和死者，豆豆和阿妈，阿民和大鲸鱼，彼此之间深厚的感情在情节的合理铺排下发挥的淋漓尽致，给了我们深远的影响。
动画观后感 篇5
暑假里，我看了《龙猫》这部电影。据说龙猫是自然界中的精灵，有楼房那么大，能够在几秒种之间使小种子长成参天大树。故事资料主要讲一个幸福的四口之家，妈妈身患重病在住院，爸爸工作又很忙，姐姐带着年幼的妹妹，一边上学，一边劳动，还好邻居是一位好心的婆婆，经常帮忙她们。有一次，妈妈病情加重，是龙猫把她们带到医院，把礼物送给妈妈，妈妈开心地笑了。
龙猫是一种仅有拥有纯洁心灵的人，才能看到的动物。我觉得每个人心中都有一只属于自我的大龙猫，但却不是人人都看得见它，如果有机会的话，你们也到大自然中去听一听，听一听风儿的声音，说不定还能够听见你心中那只龙猫奔跑的声音呢。
再告诉你们一个小秘密：其实龙猫这种动物世界上真的有，只可是它长着浓厚的毛，十分漂亮，所以遭到人们的屠杀，估计此刻野生的龙猫已经绝种了。
龙猫真趣味，我必须要找到属于我的那只大龙猫！
周末新华小记者组织观影活动，提前明白观看的影片是宫崎骏的动画《龙猫》，我就兴奋了好长时间。周六早上，爸爸妈妈开车带着我出门了，可惜路上车很多，我们差一点就晚了。
电影开始后，电影里那个小女孩的“笑”一下子就吸引了我。这部电影讲述了一对日本的姐妹因为换了新房子住很高兴，她们对新的环境充满了好奇，碰到了小精灵，妺妺在无意中还和大龙猫成了好朋友。在她们遇到困难的时候，龙猫们帮她们解决问题。
我喜欢电影中小妺妺的笑声，喜欢森林里的大树，喜欢她们家门口的小河，还喜欢软软可爱的龙猫，还有姐姐对妺妺的爱。妺妺想去看生病中的妈妈，但因为太小了姐姐不放心，不许她去，结果她们俩吵架了，尽管姐姐也很着急妈妈的身体，但还是异常关心她的妺妺。我当时就在想，如果她是我的姐姐该多好呢!
如果我也能遇到这样的事情该多好呀！
动画观后感 篇6
我花了好久的时间，终于把这本《英国动画》看完了，看完之后感触很多，最深的感触就是在英国，动画的风格和亚洲完全不同。
这本书写出了一个在中国人眼中看到的英国动画，不可否认，中国与英国存在着巨大的差异，不仅是生活上，文化，政治上都存在着巨大的差异，看完《英国动画》之后，我开始喜欢上了这个国家，就像本书第六章提及的英国的人文与自然背景，他处处充满着宁静、惬意的感受，这是我非常喜欢的。
书中提到英国动画的发展历史从1895年末，伯特·阿克斯的光影图画开始的，在我的记忆中，日本动画的开始时间是1917年，日本的动画开始的时间比英国晚，可是在现今，一般提及动画，人们心中想到的基本上却是日本。从合理的角度看，现在英国的动画技术应该比日本现今。薛先生说日本的动画太单一了。对于同一张脸，改变发型是另一个人的事。这也许就是为什么我会更喜欢英国的动画的原因了，因为它更具有创造性，在我看来，弊端就在这儿，英国的动画太具创造性了，成本自然就增加了，日本却恰恰相反，这应该就是英国动画普及度低的原因之一吧。
看完《英国动画》第二章，发现在英国，动画的荣誉好多，但我感觉这跟我的距离好遥远，我便草草的看了一遍。在英国动画节中，无数的得奖的作品我跟他们都是陌生人，但是也有熟悉的，在英国动画大奖中，获得最佳欧洲动画长片的《僵尸新娘》，还有获得最佳动画的“街头霸王”的《巨爽公司》。说到街头霸王，我想我在**找不到这个乐队，然后我就知道找街头顽童，这让我压抑了很久。
在英国，动漫组织有相应的扶持政策，为英国动漫的发展做出了突出贡献。例如，在英国，动画导演在创作自己的动画时会申请**补贴，以筹集自己的创作自金。当然了，记忆最深刻的就是英国在影视投资方面所做出的一些方案，就像“乐透彩票”。
在英国的代表人物中，记忆最深刻的莫过于魔教教主，那个动画**，大家都是男的，***，于是我上网搜索了这个人，可是强大的百度居然连这个人的简介都搜不到，只有一些他的作品的**，这让我对中国最强大额搜索引擎有了怀疑的态度，于是我只有再回到书上，这个色情暴力的魔教教主无疑是强大的，他在四大动画节中获得的每个奖项都是很耀眼瞩目的。在薛老师的博客中也提到过“魔教教主”这个名称的由来，其中提到菲尔.莫洛伊心中正、邪二字本无从区别与定义正即是邪邪即是正。
阿德曼动画公司的《超级无敌掌门狗》是薛老师常常提起的动画，这部动画是阿德曼公司的经典作品，《超级无敌掌门狗》系列动画短片在英国的广泛影响，2005年，阿德曼动画公司推出了《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》，这部片长85分钟的粘土动画以特殊的英国风格，轻松幽默的人物刻划，精致的拍摄品质成为全球注目的焦点，2006年获奥斯卡最佳动画电影长片奖。这部动画把英国幽默这个东西阐述的非常的好，是英国的非常经典的作品之一。
之后的一部电视系列动画片《愤怒小子》也很不错，这是一部内容**性的作品，这在阿德曼公司是极其少见的，而且制作的工艺独树一帜。这部动画在英国当时的反响很大。2007年3月《小羊肖恩》在bbc播出了，这只“锅底灰**”的苏格兰黑面羊风靡全球，这是我最喜欢的作品，他安静的田园风光让我感觉很舒服，我觉得这就是这部动画做的最出色的地方。
而阿德曼公司的另一部动画《动物悟语》就让人提不起太多的兴趣了，虽然这部动画的台词部分的想法很出色，但是这毕竟是一部纪录片，让人提不起太多的兴趣了。
2006年，苏西·泰普里顿执导定格动画短片《彼特与狼》，短片以前苏联作曲家、钢琴家和指挥家普罗科菲耶夫的一部同名交响童话为故事蓝本改编，讲述的是一个小男孩彼得与一只来犯的灰狼斗智斗勇的故事。该片获2008年奥斯卡最佳动画短片奖。我依稀记得在薛老师的课上曾经听到过《彼得与狼》的眼睛的创作手法，那是真人的眼睛，不知道是不是我记错了，反正这部动画里的眼睛的部分是我觉得最出色的地方。
当我读到书中的英国动画高等教育及理论研究的时候，那令我向往的英国皇家艺术学院，这可是我的梦想的学府，他们拥有这世界上最好的动画专业，这所拥有150多年历史的艺术学府估计是学动画的向往吧！我记得在上面提到的《彼得与狼》就是这所学院的苏茜·坦普莉顿导演的，曾获得2008年奥斯卡最佳动画短片奖。
值得一提的是英国动画中的女性。毫无疑问，薛先生书中提到的这些女性都是有权势的女性。在英国，动漫界的女性很有影响力。女导演乔安娜·奎恩就是其中的代表，他所指导的《健美选拔赛》突出了女性另一面，这是男性导演所不能表现出来的，这部动画获得了1991年英国影视艺术学院奖最佳动画片奖、1992年萨格勒布国际动画电影节最佳幽默动画短片奖。还有一部《夜店猛男秀》也非常出色，虽然有点小黄，但是在我经历了魔教教主的洗礼之后，我已经见怪不怪了。
在看到艺术与性别的关系——男厕所与女厕所的关系的时候，我就突然想到了日本动画大师宫崎骏的工作室的女厕所与男厕所的关系了，那是对我们男性的歧视，他们的女厕所比男厕所大了好多好多，这就让我奈若何了，其实在我看来，艺术和性别根本没多大关系，唯一的关系就是生理上的不同造成了心理的不同，从而能创作出不同风格的动画，就像一个人妖在怎么变，都不会变成真正的女人（就算做变性手术也不行，至少他的性格不会变），做动画应该也是如此。
英国的田园风光是我最喜欢的。我刚才提到英国人的生活是平和愉快的。我记得薛老师曾经说过你看到的那些像油画一般的色彩只有在英国这样的地方才看的到，就像英国的动画一样，英国的动画在世界上是独树一帜的，无论是街头霸王、无敌掌门狗、小羊肖恩还是乔安娜·奎恩导演的女性动画，都是其他国家的动画师没法模仿的，因为这就是英国动画的特色——自由、大胆的创作。
其实，我一直有个问题，薛先生为什么这么喜欢猫？在书的开头就有猫儿球君的出现，还有薛老师的博客中也有猫儿的出现，这仅仅就只是一个疑问，老师不用太在意。
作为一个中国的学生，我对书中最后的英国人的自大的话语有强大的抵触情绪，这应该就是所谓的民族情结吧，这么叫“你觉得英国是创意的发源地吗？”，不错，我们得承认英国人是很有创意，但是这也不能如此自大，我让我对英国的好印象直线下降了好几个百分点，英国的动画我觉得做的最好的就是阿德曼公司的定格动画了，英国驰名各国的《超级无敌掌门狗》可是我记忆中很深刻的了，可能是薛老师经常讲的缘故吧，当然还有乔安娜·奎恩的铅笔画的动画，这都是英国动画的亮点，还有一个发现啊，英国的许多动画习惯使用模型，什么都是自己动手做，就像《动物物语》中的地板、天空。这显示了中国人和英国人最大的不同。英国人更注重细节，而中国人更注重效率。
薛老师也讲过，英国人那低下的办事效率，这是他们的优点也是缺点，毕竟任何事都有利和弊两方面嘛。
英国的动画工作室的制度感觉很美固定性，这在本来崇尚自由的英国能行的通，可是在中国， 你给他一个不固定的工作，估计没几个人会来干这个活儿吧。中国的国情决定了中国动漫发展的大方向。我们需要探索自己的发展道路。我认为英国的演播室制度不适合在中国实行。以上纯属个人观点。如果和老师有冲突，请不要理会。
总体说来，我还是很喜欢英国的动画的，如果有机会的话，我也希望能去英国（大概估计只有去旅游了看完薛老师的《英国动画》，感觉的到老师在英国呆过的岁月，我对英国的动画有了很多新的认识，在此，对薛老师表示诚挚的敬意，还有那不知道的猫儿球君，此致，敬礼！！！
动画观后感 篇7
动画电影《冲锋号》观后感
实验小学教师罗光荣
1月16日，伴着刺骨的寒风，冒着纷纷的大雪，我们来到崇阳大酒店六楼会议室，观看抗战题材动画电影《冲锋号》，下午2点，影片准时播放。
还别说，从小都看动画片，什么葫芦娃、黑猫警长、白雪公主之类的，或欢乐、或励志、或惊险、或温情，而像这种战争题材的动画片，我还是很少看到，颇有几分新鲜感。
这部电影讲述的是一个年轻的老虎帮助红军和国民军争取智慧和勇气并最终获胜的故事。小虎子带着他的大黄狗——红薯四处游荡，不小心加入了红军。有一次，虎子犯了个错误，被红军骂了一顿，怒气冲冲地离开部队继续流浪。
几年后，虎子来到一个村庄，发现国军在那里抢劫。虎子在帮助一位老奶奶时被国军抓获。被捕期间，他听说国民党军要围攻红军，决定冒险通知红军。于是，他拿着蜡烛点燃了国民军营地的汽油，趁机逃跑，并及时向红军汇报了行动方案，使敌人的围剿失败。
后来，当他们爬过雪山时，发生了意外。紧急情况下，连长救了他们，但连长本人却被冻成了冰雕。红军横渡草原时，虎子成了部队的号角手。在一次战斗中，他冒着生命危险，吹响了进攻的号角，赢得了整个红军的胜利。虎子很勇敢。他几次冒着生命危险去帮助红军，这使大家都尊敬他。
影片从小主角--虎娃的角度，以主人翁自述的方式，以红军和国民党军队斗智斗勇为主线，描述了从一个流浪娃到合格红军吹号手的经历，更加生动的是，虎娃身边还有一个“小朋友”，一条可爱机灵的狗，无疑增加了影片的可观赏性。
影片情节中，有红军过大渡河、过赤水四次、飞夺泸定桥等经典场景。一方面，红军在反对失败的围剿，另一方面，国民党军又是凶猛的。在到处是火药的战场上，红军在中国共产党的正确领导下，从危险走向灭亡！
有几个场景令人十分动容：只有一支麻醉药的时候，红军“大个子”需要手术，而“小流浪者”虎娃也正昏迷，这时候，“大个子”果断滴要求把麻药给虎娃用，自己咬着烟筒杆、几经挣扎中做完了手术……影片中的小卫生院“诗诗姐”忍不住留下了伤心的眼泪……
还有一个场景：诗诗的药箱滑落了，虎娃和她一起去捡，而此时遇到了雪崩，连长为了保护虎娃和诗诗不受冻害，将他们带到一个天然的石洞，用自己的身体挡住了积雪……最终，诗诗和虎娃得救了，而连长最终以坚毅的雄姿冻成了一座冰雕……集体敬礼默哀……
还有一个场景：为了保住女战士顺利生产，面对敌军追兵，红军战士奋勇杀敌，一战队、二战队轮番上阵，死伤无数，最终，在虎娃的巧妙迷惑下，敌军溃败，一个暂新生命的啼哭声响彻了草原……其中，在敌众我寡的形势下，连长有一句话我记忆深刻：我们浴血奋战，不就是为了下一代吗？
……观看这部电影，我懂得了几个道理：一是要不怕挫折，虎子在中途因犯错而被训斥，他不仅没有怀恨在心，离开部队之后还冒着生命危险给红军送去了重要情报；二是不要小看青少年的力量，电影中虎子多次为战争做出了很重要的贡献；三是得民心者得天下，红军兵力只有几万人，国民军有数十万军队，但红军因为爱护百姓，最后红军在老百姓的拥护下打败了国民军。
少年当自强，我们生活在和平年代，不再需要吹响战斗的冲锋号。但我们要珍惜来之不易的生活，为国家的繁荣昌盛而努力学习，努力进步。
无数个场景，令虎娃感动，也令我们观众感动，每一个场景无不告诉我们，只有在共产党的领导下，红军才能取得革命的胜利，也只有在中国共产党的领导下，才迎来了我们的新生活……而在危险面前，共产党员永远冲在最前面；对人民，共产党更是小心呵护，坚决不拿群众一针一线；处处以人民群众为核心、处处想着为人民服好务！这，就是我们的共产党！
影片最终以红军胜利会师结束，有欢乐、有泪水、有仇恨、有感动………内容饱满、主题鲜明，为我们上了一堂生动的党课！
看完这部电影，我们不能平静太久。把我们当作一个党员。在和平年代，作为一名教育家，我们应该珍惜美好的生活，努力工作，教书育人。
2006年1月16日
动画观后感 篇8
观《父与女》有感
材料与纺织学院材料学魏炜***
影片之所以打动人，是由于它所要表达的感情是我们每个人这一生都不想要失去的父女之情。它勾起了我们许多童年的回忆。小时候，父亲是遮风挡雨的大树，父亲的肩膀承载着我们的欢乐。
影片中的小女孩和父亲并排骑着车，她心里并不知道这次来送父亲居然就是永别，她只知道父亲是爱自己的，他一定会回来。当他们一起来到湖边时，父亲弯下腰抱着她，吻了吻她的脸颊，他对她的爱渗透到每一个动作中。当然，小女孩不愿意放弃她得父亲。她看着要离开的父亲。
这时她的眼眶里也许还含着泪珠吧。他父亲也不想离开。当他来到湖边时，他突然跑到岸边，抱起女儿深深地吻了她。但不得已，还是要离开，这次他没有回头，他不忍再看向女儿那双不舍的眼睛。
小女孩看着父亲划得越来越远。她在岸边跑来跑去，希望父亲能在她眼前呆一会儿，但船终于消失在茫茫大海中了。她还是不想离开，等在岸边，等着她父亲突然出现。可是天色渐晚，她不得不骑上自行车离开，留下父亲的车独自靠在大树边。
时间一天天过去，小女孩每天都来湖边等待父亲的归来，但是每次都没有等到父亲。在刮风的天气里，小女孩艰难地骑马去湖边。她心想，也许有一天，她会等她的父亲。多好啊！雨下得很大。她穿着雨衣去湖边。也许她父亲会在这样一个雨天回来。
渐渐地，女孩有了自己的朋友，她得到了友谊带来的幸福。她和朋友们一起骑马玩耍。经过父亲离开的湖边，她停下来看着湖边。她又想念她父亲了。虽然她又友谊的快乐，但她思念他的心从未改变。最后，在伙伴们的呼喊声中她不得不离开这里。
有了情人后，他经常和女孩一起骑自行车欣赏美丽的日落，他们经常经过父亲离开的湖边，但这次她没有停下脚步，她似乎已经习惯了没有父亲的生活。再后来，她结婚了，有了自己的孩子，她和爱人各自骑车载着心爱的一双儿女来到湖边。丈夫正在和孩子们玩耍，但她却望着湖面沉思。她脸上有一片悲伤的云。你在**，爸爸，女儿又想你了。
时光飞逝，湖水退去，我父亲仍然迟到。她也从中年逐渐步入老年。她不能像以前那样去湖边等她父亲。她只有在年老时才能推那辆疲惫的自行车。年复一年，这辆车已无法站立了。她蹒跚的来到湖边，穿过一片芦苇来到湖**，出现在眼前的是一艘陷在土里的船，这让她想起当年父亲划船离开的场景，心中不免难过起来。
她来到船上，慢慢弯腰躺在船上。她的心离船很近，她的心离父亲很近。也许是在梦里，也许只是幻觉。她站起来向远处跑去。在时间的倒转中，她看到父亲回到她身边，他们紧紧地拥抱在一起。也许只能在梦里，她才能再见到父亲……
在看到湖**那艘船的时候，心里很难过。我以为那个女孩的父亲在出海的那天，或是在暴风雨的日子回来时出了事故。这女孩一辈子都没有等父亲回来。
动画观后感 篇9
大部分的人物都是孩子，包括枣花、大金瓜、长寿等等，最让我印象深刻的是少年团团长：核桃。他勇敢、坚强、不屈不挠。我最佩服的是他为革命献身的伟大精神。
故事里面也设置了很多的小动物，如：顺毛驴、小鸡一凤、狗獾阿欢等动物伙伴形象，从观影的效果来看，动物伙伴成了影片的一大亮点。小鸡一凤是个功夫高手，不仅把阿欢整治得服服帖帖，打起敌人也是绝不“脚软”，一通“鸡爪功”就能把敌人挠个鼻青脸肿。
每到此处，都会引来观众的大笑。顺毛驴也不简单，大嘴酷似“狮吼功”，一口气能吹人一个跟头。而会打地洞的狗獾最后更是立了大功：
为了吸引敌机的注意，胡桃木成了敌机轰炸的目标。当枣花努力挖掘寻找他的时候，许多孩子流下了眼泪，我不听话的眼泪也在我的眼中旋转。但核桃奇迹般地存活了下来。那时，我的心里充满了从未有过的幸福！
后来才知道，是阿欢的地洞就帮了大忙!
当我看到核桃受伤的时候，心中隐隐一痛，而当我看到核桃为了吸引敌军的火力而被炸的时候，我的心真的痛了，是钻心的痛，我以为核桃会死，但他在片尾，却奇迹般的出现在大屏幕上，全场一阵欢呼，有好多人留下了眼泪，我相信，那时发自肺腑的。
看完电影，我真的不敢相信，儿童团和我们年龄相仿的孩子们，能做出这么惊人的壮举，更不敢相信，一个12岁的小男孩儿——核桃，能有为了革命而献身的精神，真是“儿童团，出英雄”!
2.——观《西柏坡》小感
坦率的说，初闻《西柏坡》这三个字很容易自动套入“主旋律”这三个其实不太受年轻人“待见”的名词，总觉得这应该是一部专属于“五道杠”少年们的动画电影。
对于孩子而言，所谓的政治派别、政权交替，这些无非是如同“奥特曼打小怪兽”般只是“浮云”。而孩子们真正关心的是能让他们笑、能让他们爱、能让他们恨的“卡-通形象”与有趣的故事。
孩子不会懂得某某战役是如何的重要，而他们会明白“好人”打败了“坏人”，“奥特曼”打败了“小怪兽”，“正义”战胜了“邪-恶”的最朴素的道理。
当我们歌唱着“孩子是祖国未来花朵”的同时，我们却在用“三聚氰胺”扼杀着我们“未来花朵”的健康，当我们口口声声说着“重视教育”之时，我们对教育的投入占gdp的比重排名依然停留在世界的百位，依然和我们的非洲“难兄难弟”为舞，当我们面对着孩子，面对着民族的下一代，面对着未来，我们究竟是在残害、毒害、抑或是在“自宫”?
“自宫”着我们的记忆，“自宫”着我们的尊严，“自宫”着我们的未来!
所以请我们的动画工作者们，放下手中的“自宫”刀，摒弃所谓的“ggd”，“河蟹”，做一些真正有爱的东西，真正该未来传递着爱，传递着信任，传递着温暖的东西。
没有了这些，我们的民族和国家便不会有未来，当我们的孩子们都会自动的套入“n条杠”的体系之时，你说我们还有未来吗?
挥刀“自宫”，请先“自重”!