一对野鸳鸯的自我展示

三月春光明媚，潘金莲打扮得靓丽。她要做什么？其实，她什么事情都没有，只是等武大出门去卖炊饼，她好把帘子打开，然后站在帘下。站在帘下做什么，也不做什么，只是呆呆地望着街上，用她那双特有的色眼，失神地往街上看，看那过往的行人，心中虽有渴望，但那也只是渴望而不可及的。这一点，她是知道的。等约莫武大要回来了，她便下了帘子，自去房内坐的。

每天，潘金莲就是在寂寞与百无聊赖中度过的。终于有一天，碰见了一个人，彻底打破了这寂寞与宁静。

有一个人从帘子下走过，潘金莲正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不偏不斜，正好打在那个人的脑袋上。潘金莲慌了，连忙向那人陪笑。被叉竿打了脑袋的，到底是个怎样的人呢？《金瓶梅》中写到潘金莲看那人“也有二十五六年纪，生得十分浮浪”。那个人年轻是没的说了，也是这个人的特征，另外，这个人更明显区别于他人的一个特点，就是“浮浪”。所谓的浮浪，有“到处游荡不务正业，有轻浮放荡，还有飘泊、无定居”这样几种解释。眼前的这个人，用“浮浪”来形容，用“轻浮放荡”解释，应该比较贴切。因为还没说到是何许人，自然也就无从知道人家究竟是不是在漂泊，到底有没有固定的住处这样一些具体问题，都说不上来，而只能单纯从这个人的神态与气质上看，说他的“浮浪”，就是“轻浮放荡”，也就令人信服了。

这个人穿着打扮是“头上戴着缨子帽儿，金玲珑簪儿，手金井玉栏杆圈儿，长腰才，身穿绿罗褶儿，脚上细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿；”描绘完了这些之后，接着写到“手里摇着洒金川扇儿”，这把扇子，后来被潘金莲撕碎了，尽管是后话，但小说作者写此一笔，可是目的明确，独具匠心的。

这个人长得什么样子呢？这样继续写到“越显出张生般庞儿，潘安的貌儿，可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿”。

既然穿戴得这么好，人长得又这么好，又是这般的浮浪，“可意的人儿”，那是必然的了。可谁的意儿呢？谁在看他，就是可谁的意儿。这时是潘金莲正在看他，就是可潘金莲的意儿了。

这个人是谁呢？这个人就是西门庆。

当时，在西门庆眼里，潘金莲长得是这样的模样：“黑赛鸦翎的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，清冷冷杏子眼儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖脚儿，肉妳妳胸儿，白生生腿儿。”这样的文字描述，虽然给人的印象长了些，但是，几乎全都是不可缺的，因为毕竟没有多余的废话。

描绘完了长相，再说穿戴：“头上戴着黑油油头发髻，一迳里垫出香云，周围小簪儿齐插。斜戴一朵并头花，排草梳儿后押。难描画柳叶眉，衬着两朵桃花。玲珑坠儿最堪夸，露来酥玉胸无价。毛青大袖衫儿又短，衬湘裙碾绢绫纱。通花汗巾儿袖口儿边搭剌，香袋儿身边低挂，抹胸儿重重纽扣香喉下。往下看，尖巧巧金莲小脚，云头巧缉山鸦。鞋儿白绫高底，步香尘偏衬登踏。红纱膝裤扣莺花，行坐处风吹裙袴。口儿里常喷出异香兰麝，樱桃口笑脸生花。人见了魂飞魄丧，卖弄杀俏冤家。

既然潘金莲长相穿戴是如此这般的出众超群，被西门庆这样的色鬼看到了，怎么能不垂涎三尺？西门庆“立住了脚待要发作时”，回过脸来一见是个“美貌妖娆的妇人”，不觉“先自酥了半边，那怒气早已钻入爪哇国去了”，这里有个“酥“的字眼。有一种食物叫酥饼子，优质的，往往是难以拿上手来的，只好捧在手里，当入口的时候，立即化掉了，东西虽然早已进肚，但回味与余香，仍旧留在嘴里与心上。此时，既然西门庆已经”“先自酥了半边”，肯定是指西门庆的身子被潘金莲的美色弄的，一般描绘这样的神态，往往好用“神魂颠倒”来形容，而这里却没有覆辙，“酥了半边”，是有创新的。西门庆“先自酥了半边”还不算，潘金莲立刻换成了“笑吟吟脸儿”，先是唱喏，再是自责。

本来就是个靓丽的人儿，还这么注重礼节，真是太难得了，西门庆在心里一定是这么想。而潘金莲呢？魂也早被西门庆给钩去了。此时，这一对野鸳鸯，已经开始神交了。这可不是我妄猜，《金瓶梅》中有下边的文字为佐证：西门庆“那一双积年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一直摇摇摆摆，遮着扇儿去了”；潘金莲“见了那人生的风流浮浪，语言甜净，更加几分留恋”，在帘下直到“眼巴巴的看不见那人”，方才收帘关门归房去了。小说将这两个淫魁在其相遇的片刻间的眉来眼去，写得细致。

为什么要描写得如此细致？当然不是随意泼墨，而是有意为之。目的在于给读者以深刻印象是一方面，给故事后来的发展做铺垫，也是作者着墨的初衷。正是：

风日晴和漫出游，偶从帘下识娇羞。

只因临去秋波转，惹起春心不自由。

往下故事如何发展呢？也就是说，这样一对野鸳鸯的后事如何，下回再说。

2008年4月12日