浅析凤辣子的三次出场

在《红楼梦》中，作者以高超的艺术手段塑造了一大批个性鲜明的艺术形象，为大家塑造了一个成功的反面形象——凤姐。在她的身上，集中地体现了封建统治阶级的贪婪、凶婪、凶残、狠毒、阴险狡诈的阶级本质。可以说通过作者成功的描写，使读者在看到王熙凤的同时也就看到了统治阶级本身。在《红楼梦》的艺术情节中，曹雪芹是通过塑造形象和刻划性格，来艺术地显示王熙凤荣府的管家奶奶这种特殊位置的，也可以说，是用了三次出场描写，从不同的视角来强化王熙凤的管家奶奶的形象的，作者对她的出场就作了精心安排，收到了绝好的艺术效果。

王熙凤在小说里的第一次出场，是第三回林黛玉刚到荣国府，那是黛玉初次与她的外祖母相见，老祖宗把她的外孙女心肝肉儿地搂着哭叫的时候，当众人坐定于厅内，就连王夫人、李纨和众小姐都“个个皆敛声屏气，严肃恭整”的时候，只听一个人从后院笑声说：“我来迟些，不曾迎接远客。”仅仅一句话却给人特别鲜明的印象。这就是未见其人先闻其声，虽然她未出场，但以亮相了，黛玉也在暗肘:"这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”来者是谁，作者没有马上交代。伴随着这一声，一个浓妆的20岁左右的年轻少妇出场了，原来这就是贾母宠爱的凤姐。此时林黛玉仍然不知道她是谁？只觉得“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子”。

作者用了极浓笔调写了王熙凤的出场，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻”，王熙凤出场的每一个行动，都几乎是表现了她性格中的一个侧面。尽管这是通过林黛玉的眼睛，但曹雪芹却做了十分精细的审视，强化环境、情景、物象的精心安排，不只写了容貌、体态的细节，还详尽地写了她的服饰妆束。这出场是密切地结合着塑造王熙凤的形象和性格的。这一段描写既表现了王熙凤从打扮上让人很明显的感觉到此人在性格上是比较张扬而要强的和尊贵，又通过“三角眼”和“吊梢眉”暗示了她性格中的霸道、狡诈、阴毒，还让我们通过一个“风骚”（举止轻佻）初步了解了此人在作风上的不检点。

接下去我们先听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”这一介绍体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱，才由的她”放诞无理”的。凤姐一出场，满屋内便只有她一个人说话声。她先是赞美林黛玉“标致”，顺手就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打”！然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们，其实在炫耀着自己在贾家的特权……王熙凤的第一次出场就把一个能说会道、乖猾伶俐、工于心计、善于张扬和逢迎的少妇形象刻画得极为逼真，虽是借助于林黛玉的明眸，其中有直接描写，也有间接描写，却极富概括力、多侧面地塑造了王熙凤的鲜明的形象和性格。

王熙凤在小说里的第二次出场，是第六回刘姥姥一进荣国府，亲眼所见、亲身感受的荣国府管家奶奶的形象和生活。通过刘姥姥的眼睛，对比地写出贫富贵贱的悬殊。而使刘姥姥眼花缭乱的雍容华贵的形象，却是王熙凤及其家居生活。作者不仅从正面描写了凤姐，而且最常用的还是通过别人的观察和描述来表现观凤姐的形象。极其巧妙地运用了步步陪衬的手法，首先第一个陪衬的人物是周瑞家的，"这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过。回来你见了就信了。就只一件，待下人未免太严些个。"周瑞家的是这样向刘姥姥介绍这位琏二奶奶的，突出王熙凤工于心计、会说话、刻薄的特点，“凤辣子”的“辣”就有了进一步的理解。第二个陪衬的人物是平儿，因为刘姥姥从未见过凤姐，瞧眼前这位姑娘的容貌、打扮、派头，一开始以为她就是王熙凤，结果认错人！不过到此为止还都是铺垫。

经过了一番周折后才等到“凤姐”“下来”时：先是自鸣钟响了几下后，“只见小丫头子们齐乱跑，说：‘奶奶下来了！’周瑞家的与平儿忙起身”，急忙走了。刘姥姥“只听见远远有人笑声，约有一二十妇人，衣裙窸窣，渐入堂屋，往那边屋内去了。又见两三个妇人，都捧着大漆捧合，进这边来等候。听得那边说了声‘摆饭’，渐渐的人才散出，只有伺候端菜的几个人”。通过刘姥姥的听觉和视觉写出凤姐的威势和排场，却只听人声未见人影，她手下人马之多，权力之大，威严之重，已经充分显示出来了。王熙凤是一位出色的演员，她很善于表演，用现在的话来说，就是作秀。她初次会见刘姥姥时，在口头上似乎亲切至极，关怀备至，十分热心：又是责怪“怎么还不请进来”，又是自怨：“我年轻，不大认得，也不知道是什么辈数儿，不敢称呼．”还笑着说：“……俗语说的好，‘朝廷还有三门子穷亲’呢，何况你我？”但其动作就显得冷淡、懒散的：“也不接茶，也不抬头，只管拨那灰”、“忙欲起身，犹未起身”，表现了王熙凤性格表面上热似火，骨子里却冷如冰．这一段描写得特别精彩，寥寥几笔，但已充分展现了一个贵族大家庭的管事奶奶对一个穷亲戚的威风。在刘姥姥眼里，王熙凤穿着华贵，气质高傲，显得是如此的高贵，如此的矜持，如此的庄严。脂评：“此回借刘妪，却是写阿凤正传”。

王熙风的第三次出场描写，是“协理宁国府”。这可说是曹雪芹对王熙风作为“管家人”的行使权力的正面的重场描写。贾宝玉对王熙凤的精明能干了解深刻，所以他的推荐是至关重要的。当然再加上贾珍的诚恳请求和王夫人的顺水推舟，王熙凤协理宁国府的事才呼之欲出跃然纸上。

秦氏病逝，凤姐陪同刑夫人、王夫人在宁府吊孝陪侍亲眷。下人通报贾珍前来房中探望，唬得众婆娘呼的一声往后藏之不迭，独凤姐款款站了起来。那从容洒脱的风度足见凤姐平素里的行事风格就是与常人不同，尤其是场面上应付自如，决不怯场，举止大方，气度不凡，而且八面玲珑滴水不露，贾珍向王夫人请求让凤姐来管理丧事，，更是泰然应允。其实承担这么大的事王熙凤也是头一回，可她就是敢接下来。将帅不勇，何以将帅？这就是勇气，一个管理者必备的首要素质。

王夫人担心凤姐没有经过丧事，料理不清，惹人耻笑。今见贾珍苦苦的说到这步田地，心中已活了几分，却又眼看着凤姐出神。那凤姐素日最喜揽事办，好卖弄才干，虽然当家妥当，也因未办过婚丧大事，恐人还不伏，巴不得遇见这事。王夫人就答应了。

凤姐接管丧事以后，就能在上任前把宁府现存的诸多问题理出头绪，对所担之任心中有数。她一到宁国府后，并没有发号施令，颁布这样那样的改革措施，而是通过仔细调查研究，找到了宁国府管理混乱的原因，然后决定对症下药，解决府内人浮于事，职责不明等管理混乱的问题。问题就是：头一件是人口混杂，遗失东西；第二件，事无专执，临期推委；第三件，需用过费，滥支冒领；第四件，任无大小，苦乐不均；第五件，家人豪纵，有脸者不服钤束，无脸者不能上进。知道了宁国府管理混乱的原因，然后就应该对症下药，采取管理措施进行了大刀阔斧的改革。按职分则，责任到人，建立岗位责任制，各司其职，要使得铁腕式的严格管理要取得效果，一开头就用了敲山震虎的办法，处置了一个“有脸面的”的管事仆人，震慑住了众人，威令重行，把整个丧事处理的井井有条，还在同时管理着荣府事务，使得宁国府的混乱状况有所改观，赢得了上上下下一致的称赞，让人口服心服。

按职分则，责任到人，建立岗位责任制，她还约法三章，迟到早退的要受罚，职责没有尽到出了纰漏的要罚，丢失物件的要罚。在管理上都表现了出来，遇事不喜商量，事无巨细，一人决断，说一不二，威重令行，严刑峻罚，没有通融。王兴媳妇迟到了，她“顿时放下脸来”，打了二十板子，革了一月银米，还以每天二十板子的“涨价”对他人进行威吓。用人岗位责任的确立和惩罚条例的制定，为王熙凤治理宁国府的混乱，起到了积极有效的作用。短短几天宁国府就变得秩序井然，头头有序，管理举措大见成效，从而实现了宁国府空前的由乱到治的翻天覆地的根本转变。王熙凤是一个具有相当管理智慧和管理才能的女强人，在协理宁国府期间，王熙凤的“管理权威”得到了很好的展示，她的管理才能也得到淋漓尽致的发挥。

王熙凤的这三次出场描写，从不同的方面突出了王熙凤的个人魅力，从不同的艺术氛围呈现出荣府管家人某些典型性格，充分展现了作为一个管理者的才能，令人叹服。在“协理宁国府”的第三次出场，却血肉融合在这贵族之家的生活全景里，全面地、直接地描绘了她的种种作为和丰富、复杂的性格表现。作为荣府贵族的“内管家”，王熙凤毫不含糊地代表着贵族阶级的利益，赤裸裸地维护着主子的尊严，对奴隶进行严酷的统治。